اسپرلوس

سه روش برای اندازه گیری ارتفاع یک برج

2012-02-09T12:38:00.001+03:30

راه های متعددی برای اندازه گیری ارتفاع ساختمان / برج وجود دارد که با توجه به محل قرارگیری آن میتوانید یکی از این راه ها را انتخاب کنید. روشهایی که در این مقاله برای اندازه گیری ارتفاع ساختمانها شرح داده میشود را میتوان برای اندازه گیری ارتفاع درختان, کوه ها و تقریبا هر چیز بلند دیگری استفاده کرد.

روش اول: اگر برج مورد نظر در وسط یک زمین هموار قرار داشته باشد احتمالا ساده ترین راه اندازه گیری ارتفاع آن, استفاده از سایه آن در یک روز آفتابی است. لوازم مورد نیاز برای این روش عبارتند از: یک چوب بلند و صاف – یک چکش و یک متر. چوب بلند را به وسیله چکش بصورت قائم در زمین بکوبید تا حداقل چند سانتی متری داخل زمین فرو رود. سپس طبق گامهای زیر عمل کنید: -سایه چوب را بر روی زمین بوسیله متر اندازه گیری کنید. -نسبت طول آزاد چوب را به طول سایه آن بدست آورید. (تقسیم دو اندازه) -سایه برج را بر روی زمین اندازه گیری کنید. -با ضرب نسبت بدست آمده از گام ۲ در اندازه سایه برج, ارتفاع برج را بدست آورید. روش دوم: برای روش دوم شما به یک نی نوشیدنی – یک نقاله زاویه سنج – چسب نواری و یک متر نیاز دارید. نی را بر روی زاویه ۴۵ درجه نقاله بچسبانید. سپس نقاله را از طرف صافش موازی خط افق بگیرید و سپس به میزانی جابجا شوید که بتوانید در این حالت از داخل نی نوک برج را نگاه کنید. توجه کنید قسمت صاف نقاله از حالت موازی با خط افق جابجا نشود. با توجه به اینکه شما نوک برج را از زاویه ۴۵ درجه میبینید, فاصله شما تا برج درست برابر ارتفاع برج است (قانون فیثاغورس مثلثهای قائم). به همین دلیل با اندازه گیری فاصله خودتان تا برج, ارتفاع برج بدست می آید. روش سوم: برای روش سوم شما به یک نقاله – یک نی نوشیدنی – یک متر و یک ماشین حساب نیاز دارید. جایی بایستید که بتوانید به راحتی فاصله خودتان تا برج را اندازه بگیرید. از داخل نی به نوک برج نگاه کنید و سپس زاویه نی را در همان حالت با خط افق بوسیله نقاله اندازه بگیرید. فرض کنید زاویه ۵۵ درجه بدست آمد و فاصله شما تا برج نیز ۱۰۰ متر باشد. پس طبق رابطه زیر داریم: ارتفاع برج = فاصله تا برج * تانژانت زاویه ، پس برای این مثال داریم: ارتفاع برج = ۱۰۰ * Tan(55) = 142.8 متر ، یعنی در این مثال ارتفاع برج ما ۱۴۲٫۸ متر است. منبع: سیویلتکت

آرزوی فوری...

2012-02-09T11:01:00.001+03:30

دلم میخواهد کسی «باشد» «خوب» باشد...«مهربان » باشد...« بس» باشد... همه ی این بودن هایش فقط برای من باشد... فقط برای من....

......

2012-02-07T11:43:00.002+03:30

بعضی اوقات پاسخ بی شعوری برخی از آدمها را تنها باید با سکوت داد....اما حیف بعضی از این آدمها قدر سکوت را نیز نمی دانند.....

تقدیم به او که خودش می داند

2012-01-29T09:29:00.002+03:30

.....

این روزهــــا آغوشــــم به اندازه ی یک بغـــــل نفسهایتـــــــ را کم دارد . . . !

واسه کسی که روزهامو رنگی از امید داده....

2012-01-15T11:31:00.002+03:30

آرام آرام مي بوسَمت آنقدر كه طرح لب هايم ، روي تمام اندامت جا بماند! . بگذار بدانند آغـوشِ تـــو ، تنــــها ، قَلمروي من است....!

.......

باور کن یکی از همین روزها همین عاشقانه های لعنتی کار دستت خواهد داد ... بیا و تا دیر نشده دیوانگی ام را هم اعلان عمومی کن و خلاص ...!

2012-01-12T13:44:00.002+03:30

نگاه مي كنم...نمي بينم چشم مرا نگاه تو/هواي تو/ صداي تو .... پر كرده !

کریسمس مبارک

2012-01-01T17:54:00.003+03:30

با بهترین آرزوها........

......

2012-01-01T15:43:00.009+03:30

مترسک به گندم گفت :تو شاهد باش مرا برای ترسانیدن آفریدند
ولی، من تشنه ی عشق پرنده ای بودم که سهمش از من گرسنگی بود....!!! ...

سبک های معماری ایران

2011-12-29T10:15:00.005+03:30

* سبک خراسانی:

با طلوع اسلام ساخت بناهای مذهبی به خصوص مساجد آغاز گردید. سبک خراسانی اولین سبک معماری اسلامی بوده، چون اولین بناها در خراسان ایجاد شده، لذا به سبک خراسانی معروف است. این سبک در قرون اولین (1 تا 4 هجری) رایج بوده و تحت تأثیر پلان و نقشه مساجد عربی با ساختمانی ایرانی (پارتی) با فضای ساده (فاقد تزئینات) بنا احداث شده‌اند.

ویژگی‌های سبک خراسانی:

1. پلان مستطیل شکل

2. فضای شبستانی یا چهل ستونی

3. ساده و بی‌پیرایه (فاقد تزئینات)

4. مصالح اولیه خشت خام و آجر

5. فاقد پوشش و تزئینات یا گاهاً پوشش کاهگل

6. استفاده از تک منار منفک با مقطع دایره‌ای در شمال بنا

7. قوس‌های بیضی، تخم‌مرغی، ناری

در سبک خراسانی پلان و نقشه مساجد عربی و ساختمان بنا ایرانی است.

بناهای سبک خراسانی:

مسجد جامع فهرج . مسجد تاریخانه‌ی دامغان . مسجد جامع نیریز . مسجد جامع ابرقو . مسجد جامع ميید . مسجد جامع اردستان . مسجد جامع اصفهان . ارگ بم در کرمان . رباط ماهی یا چاهه در سرخس . پل – سد امیر در شیراز . مسجد جامع اردبیل

* سبک رازی:

تغییرات اسلوب معماری روندی تدریجی و آرام دارد، آغاز تغییرات در اسلوب خراسانی و نزدیک شدن آن به سبک رازی از دوره‌ی آل زیار و سامانیان صورت پذیرفته است. سبک رازی دومین سبک معماری پس از اسلام در ایران می‌باشد. که اوج آن در دوره‌ی سلجوقی بوده است.چون اولین بناها در شهر ری (راز) احداث گردیده، به سبک رازی معروف است. از مهمترین تغییرات این سبک حذف فضای شبستانی و ستون‌های آن و احداث ایوان، گنبد با پلان چهار ایوانی می‌باشد.

اصلی‌ترین متنوع‌ترین سبک معماری ایرانی، سبک رازی است.

سبک رازی تحت تأثیر سبک پارسی و پارتی قرار دارد.

روند تغییر مساجد شبستانی به ایوانی:

مساجد شبستانی:

مانند مسجد جامع فهرج یزد، مسجد تاریخانه‌ی دامغان. مساجد چهار طاقی: مانند مسجد یزد خواست، مسجد جامع اردبیل. مساجد تک ایوانی: مانند مسجد جامع نیریز، مسجد جامع رجبعلی (درخونگاه تهران) مسجد جامع یزد، مسجد جامع سمنان. مساجد دو ایوانی: مسجد جامع زوزن (فریومد خراسان)، مسجد جامع ساوه. مساجد چهار ایوانی: مسجد جامع اصفهان – مسجد امام اصفهان

ویژگی‌های سبک رازی:

1. پلان مستطیل شکل

2. فضای ایوانی

3. مصالح اولیه آجر

4. ساخت ایوان 0پلان ایوان مربع شکل می‌باشد)

5. استفاده از طاق‌های جناقی (تیزه دار)

6. ساخت گنبد و متعلقات آن (گوشواره و فیلپوش)، گنبدها بر پشت ایوان جنوبی ساخته می‌شده است.

7. ساخت زوج مناره بر ایوان جنوبی

8. استفاده از تزئینات (گچ‌بری، آجرکاری، گره‌سازی، کاشی خشتی)

بناهای سبک رازی:

مقبره‌ی امیر اسماعیل سامانی در بخارا . گنبد سرخ مراغه . مقبره‌ی امیر ارسلان جاذب در مشهد . برج رسگت در سواد کوه مازندران . برج لاجیم در مازندران .برج اردکان در گرگان . برج مهماندوست در دامغان . برج طغرل در شهر ری . برج علاءالدین تکش در ورامین . برج مقبره‌های خرقان در همدان . گنبد قابوس در گرگان . مسجد برسیان در اصفهان . مسجد جامع اردستان . مسجد جامع کبیر قزوین . رباط شرف (کاروانسرای شرف) در سرخس . مسجد جامع گلپایگان . مسجد جامع اصفهان (عتیق اصفهان) . گنبد علویان درهمدان . پل شهرستان در اصفهان . حرم حضرت عبدالعظیم

* سبک آذری:

با ورود مغولان (ایلخانی) این شیوه معماری آغاز گردید و تا زمان صفویه ادامه داشته است. چون اولین بناها درتبریز احداث گردید به سبک آذری معروف است. دوره‌ی حکومت غازان خان را آغاز سبک آذری می‌دانند.

ویژگی های سبک آذری :

سبک آذری خود به دو شیوه قابل تفکیک می‌باشد:

الف: شیوه‌ی اول سبک آذری مربوط به دوره‌ی ایلخانی به مرکزیت تبریز با ویژگی‌های زیر:

1. ساخت بناهای سترگ و عظیم

2. توجه به تناسبات عمودی بنا

3. ساخت ایوان با پلان مستطیل شکل

4. تنوع در ایوان سازی

5. استفاده از تزئیناتی چون گچ‌بری، کاشی زرین فام و کاشی نقش برجسته.

ب: شیوه ی دوم سبک آذری مربوط به دوره‌ی تیموری به مرکزیت سمرقند با ویژگی‌های زیر:

1. ساخت ساقه (گلوگاه) بین فضای گنبد و گنبد خانه.

2. ایجاد سطوح ناصاف در تمامی بنا.

3. استفاده از تزئینات کاشی معرق (موزاییک کاری)

دوره‌ی تیموری اوج معماری سبک آذری می‌باشد.

بناهای سبک آذری:

شنب غازان . ربع رشیدی . رصدخانه‌ی مراغه . ارگ علیشاه در تبریز . مدرسه و تکیه‌ی امیر چخماق . زندان اسکندر یا مدرسه‌ی ضیاییه در یزد . مسجد جامع ورامین . گنبد سلطانیه یا مقبره‌ی اولجایتو . جرم امام رضا (ع) . مقبره‌ی شیخ صفی الدین اردبیلی . مسجد کبود تبریز یا جهانشاه . مدرسه‌ی امامی اصفهانی . مسجد جامع یزد . مسجد گوهرشاد . مجموعه‌ی تاریخی سنگ بست . مقبره ی شاه نعمت‌الله ولی در ماهان کرمان . مدرسه‌ی غیاثیه خردگرد در خواف . مسجد جامع عتیق شیراز . مقعه‌هارونیه در توس . گور امیر تیمور در سمرقند . مزار شیخ احمد جام در تربت جام . مقبره‌ی سلطان بخت آغا در اصفهان . مسجد و مدرسه‌ی طلاکاری در سمرقند . مجموعه‌ی آرامگاه‌های شاه زند در سمرقند . مدرسه‌ی گوهرشاد در هرات . مسجد بی‌بی خاتون در سمرقند . مدرسه‌ی میر عرب در بخارا . کاروانسرای انجیره در جاده یزد – طبس . کاروانسرای چهار آباد درجاده‌ی نطنز – اصفهان . پل قافلانکوه . منارجنبان

* سبک اصفهانی:

به شیوه‌ی معماری دوره‌ی صفویه، سبک اصفهانی اطلاق می‌شود. چون اولین بنادر شهرهای اصفهان ساخته شده و به سبک اصفهانی معروف است. دوره‌ی حکومت شاه عباس را عصر طلایی سبک اصفهانی می‌دانند.

ویژگی‌های سبک اصفهانی (تزئینی‌ترین سبک معماری ایرانی)

1. پلان مستطیل شکل و چند ضلعی ساده

2. پلان ایوانی

3. مصالح مرغوب و بادوام

4. در تزئینات بناها از کاشی خشتی، هفت‌رنگ، مقرنس کاری، یزدی‌بندی، کاربندی یا رسمی‌بندی استفاده شده است.

بناهای سبک اصفهانی:

کاخ چهلستون در قزوین . کاخ عالی‌قاپو در قزوین . کاخ صفی‌آباد در بهشهر مازندران . مسجد هارون ولایت در اصفهان . مسجد علی در اصفهان . مسجد جامع ساوه . میدان نقش جهان . کاخ چهلستون در اصفهان . کاخ هشت بهشت در اصفهان . مدرسه‌ی چهار باغ اصفهان یا مدرسه‌ی مادرشاه . مسجد حکیم اصفهان . تالار اشرف در اصفهان . مجموعه‌ی گنجعلی خان در کرمان . پل الله وردی خان (سی و سه پل) . پل خواجه در اصفهان . پل رودخانه‌ی کوی . باغ فین کاشان . کاروانسرای شبلی در تبریز – میانه . کاروانسرای خان خوره در شیراز – آباده . کاروانسرای امین‌آباد در شیراز – آباده . کاروانسرای ده‌بید در شیراز . کاروانسرای زین‌الدین در یزد – کرمان . کاروانسرای زیزه در کاشان – نطنز . کاروانسرای اقبال در تاکستان – قزوین (دوایوانی) . کاروانسرای دو کوهک در شیراز – قهلیان (دوایوانی) .کاروانسرای تینوش در قم – کاشان (چهار ایوانی) . کاروانسرای سن سان در قم – کاشان (چهار ایوانی) . کاروانسرای جاکرد در کرمان – مشهد (چهار ایوانی) .کاروانسرای ریوادوبستان در نائین – اصفهان (چهار ایوانی) . کاروانسرای کوهپایه در یزد – نائین (چهار ایوانی) . کاروانسرای دیرگچین در تهران – قم .کاروانسرای مهیار در اصفهان (چهار ایوانی) . کاروانسرای شیخ علی خان در اصفهان . کاروانسرای مادرشاه یا هتل عباسی در اصفهان

پدر

2011-12-29T09:51:00.003+03:30

دلم گرفته پدر برایم بهار بفرستید ... ز شهر کودکی ام یادگار بفرستید ... ... ... دلم گرفته پدر ! روزگار با من نیست ... دعای خیر و صدای دوتار بفرستید ... اگر چه زحمتتان می شود ولی این بار ... برای دخترک خود " قرار " بفرستید ... غم از ستاره تهی کرد آسمانم را ... کمی ستاره ی دنباله دار بفرستید ... به اعتبار گذشته دو خوشه ی لبخند ... در این زمانه ی بی اعتبار بفرستید ... تمام روز و شب من پُر از زمستان است ... دلم گرفته برایم بهار بفرستید ... نازنین

عشق تو.....

2011-12-28T11:35:00.001+03:30

پرسیدی: "عاشقمی؟" گفتم: "دوستت دارم" بغض کردی و آرام گفتی: اما من "عاشقت هستم..." روزهای با هم بودنمان با "دوست داشتن" من، و "عشق" تو گذشت! ... همیشه پا پیش گذاشتم، گذشت کردم، نگرانت شدم، تا پای جان آمدم برایت... اما تو، با تمام عشقت! روزی که باید محبت میکردی، نکردی جایی که باید گذشت میکردی، نکردی وقتی که باید پا پیش میگذاشتی، نگذاشتی! دیدی که به کلام نبود و در عمل، دوست داشتن من، به 100تا عشق تو می ارزید..

یلدا مبارک

2011-12-21T14:05:00.001+03:30

عمرتون صد شب یلدا...به آرزوهاتون برسید..این یک اغاز دوباره ست.....

آشپزخانه

2011-10-02T16:06:00.006+03:30

امروزه آشپزخانه بیش از گذشته بخشی از خانه شده است كه اهل خانه در آن به سر می برند، این اتاق دیگر تنها مكانی برای تهیه غذا نیست و حتی آشپزخانه هایی كه بزرگترند به مركز خانه تبدیل شده اند. خانواده برای استراحت در آنجا جمع می شوند، از دوستان خود در آن پذیرایی می كنند، تكالیف شان را انجام می دهند و غذا می خورند. آشپزخانه محیطی خودمانی، ساده و صمیمی است، اما از آنجا كه زمان زیادی را در آنجا سپری می كنیم، دوست داریم تا حد امكان جلوه ی آن دلنشین و جذاب باشد.مهمترین نكته در آشپزخانه اینست كه كابینت و دیگر فضاهای نگهداری وسایل و مواد غذایی فراوانی داشته باشد تا نمای آن آشفته و درهم ریخته به نظر نرسد. بدین ترتیب، جای بیشتری برای قرار دادن لوازم مفید و زیبا خواهیم داشت. • رنگ در آشپزخانه آشپزخانه یكی از مهمترین بخش های هر خانه است كه فعالیت های بسیاری در آن انجام می شود. بنابراین، با اطمینان خاطر می توانید از رنگ های روشن و درخشان كه احساس انرژی را با خود به همراه می آورند، در آن استفاده كنید. اگر علاقمند نیستید كه از چند رنگ بر روی هر یك از دیوارها بهره ببرید، تنها یك رنگ را به كار برید. با این همه، استفاده از چند رنگ، آن جا كه تقابل هایی میان رنگ ها پدید آید، می تواند منظره ی آشپزخانه را مدرن كند. • جلوه های رنگین رنگ های نارنجی، قرمز، زرد و سبز، حس زنده بودن و شكوه را برای آین آشپزخانه به ارمغان آورده اند. این حس حاصل تقابل رنگ های دیوارها و وسایل است. هرگاه احساس كنید كه نیاز به روحی جدید در آشپزخانه دارید، به آسانی می توانید برخی از خرده وسایل را عوض كنید و به جای آنها جایگزین هایی با رنگ جدید تهیه كنید. • رنگ آمیزی برخی از شما ممكن است به طرح های چهارخانه یا راه راه بر روی دیوارهای آشپزخانه علاقه داشته باشید. گهگاه می توان چنین طرح هایی را از میان كاغذهای دیواری یافت. اما اگر طرح دلخواه خود را نیافتید، ناامید نشوید. خودتان دست به كار شوید و الگوی مورد نظر را پدید آورید.- نخست كل دیوارها را به رنگ سفید یا كرم بسیار روشن در آورید. دقت كنید كه زیرسازی رنگ ها به درستی صورت گیرد و سطح دیوار صاف و یكدست باشد. سپس، نوارهای باریكی از كاغذ تهیه كنید و درون آنها را با تیغ ببرید.- این نوارها را بر روی دیوارها قرار دهید و درون شان را رنگ آمیزی كنید. مثلاً اگر زمینه ی اصلی كرم رنگ است، می توانید برای نوارها از رنگ سفید استفاده كنید.- پس از این كه رنگ خشك شد، نوارها را به صورت افقی قرار دهید تا خطوط افقی را نیز بر روی دیوار پدید آورید. برای این كه خطوط صاف و موازی باشند، دقت بسیاری لازم است. برای این منظور، می توانید مثلاً برای كشیدن خطوط عمودی، بالا و پایین دیوار را به فاصله های 10 سانتی متری علامت گذاری كنید تا بتوانید نوارها را دقیقاً موازی هم قرار دهید. • سادگی و پاكی اگر سراسر آشپزخانه سفید باشد، احساس خواهید كرد كه در بیمارستان هستید. از این رو، برای جلوگیری از سادگی بیش از حد، رنگ هایی را نیز به طرح خود بیفزایید. • كف درخشان تهیه ی كفپوشی جدید برای آشپزخانه می تواند هزینه بر باشد. از این رو خودتان می توانید با رنگ آمیزی و سپس براق كردن كفپوش، جلوه ای نو پدید آورید. تقابل این دو رنگ در تصویر بسیار دلنشین است. پس از خشك شدن رنگ، پوششی برای براق كردن بر روی كفپوش استفاده شده است. • آبی آشپزخانه با رنگ ها و شیوه ها و طرح های مختلف رنگ آمیزی، جذابیت را برای آشپزخانه ی خود به ارمغان آورید. یكی از رنگ های جذاب در آشپزخانه، رنگ آبی است. كاشی های آبی نیز می توانند همین جلوه را پدید آورند. اگر در زمینه ی اصلی رنگ دیوارها یا كاشی ها، طرح ها و خطوطی نیز دیده شود، بر جذابیت فضا افزوده می شود. از این رو، سعی كنید طرحی را برگزینید كه بافت آن نیز به دلنشین كردن فضا كمك كند. • صورتی زیبا اگر چه در بسیاری از آشپزخانه ها "صورتی" رنگ متعارف و معمول نیست، اما استفاده از آن در زیبا كردن طرح می تواند بسیار سودمند باشد. این رنگ محیط را گرم و دوستانه می كند و با هم آیی آن با سفید و خاكستری جلوه ی آشپزخانه را امروزی می كند. البته صورتی را می توان با طیف گسترده ای از رنگ ها به كار برد كه هر یك احساس و حال و هوایی متفاوت را پدید می آورند. • بوفه و كابینت وجود بوفه های جادار مهمترین نكته در آشپزخانه است ؛ یعنی جایی برای قرار دادن وسائل و مواد غذایی فاسد نشدنی. در بوفه ها و كابینت می توانید قوطی های كنسرو و خرده ریزهای آشپزخانه را قرار دهید تا بدین ترتیب، محیط شلوغ و آشفته به نظر نرسد. به هر روی، مهمتر آن است كه بتوانید هر وسیله ای را كه بدان نیاز دارید، به سرعت پیدا كنید و از آن استفاده نمایید. روی قفسه ها و لبه ی كابینت نیز فضای مفیدی است كه در صورت داشتن ایده، به خوبی می توان از آن استفاده كرد. از یك سو، می توانید برخی وسایل تزیینی یا گلدانی از گل را بر روی آن قرار دهید تا از این طریق جلوه ی آشپزخانه زیباتر شود. از سوی دیگر، روی كابینت فضای مناسبی را برای قرار دادن برخی وسایل كاربردی كه نمای مطلوبی نیز دارند، در اختیار می نهد. مثلاً، می توانید ماكروفر یا آبمیوه گیری خود را آنجا بگذارید. به هر تقدیر، استفاده از چنین فضاهایی در آشپزخانه از گذشته ی دور مرسوم بوده است، هر چند در سال های اخیر، جلوه ی آن مدرن تر و كاربرد آن سودمندتر شده است. به نظر می رسد كه مناسب و جادار بودن بوفه ها و كابینت امروزه بیش از گذشته است، زیرا در آپارتمان های كوچك شهری داشتن چنین فضاهایی برای هر آشپزخانه ای موهبتی به شمار می رود. • تأثیر رنگاگ رچه بوفه و كابینت عناصری كاربردی در آشپزخانه به شمار می روند، اما می توانند بخشی از جلوه ی تزیینی فضا نیز باشند. از این منظر، انتخاب رنگ مناسب برای آنها اهمیت بسیاری دارد. رنگ های آبی و سفید می توانند گزینه ی مناسبی برای رنگ آمیزی كابینت باشند. چنان كه در این تصویر مشاهده می كنید، قفسه ها به رنگ آبی درآمده اند و بشقاب ها نیز شطرنجی آبی و سفید در زمینه ی خود دارند. تأثیر چنین طرحی می تواند بر هر بیننده ای عمیق باشد. • طرح سنتی این قفسه ی سفید طرحی سنتی و جذاب دارد. با این همه، می توان حتی در آشپزخانه ای مدرن نیز آن را به كار برد. هماهنگی سفید و خطوط سبز جلوه ی مطلوبی را پدید آورده و بر زیبایی طرح افزوده است. همچنین، ردیفی از سبزینه ها نیز در این طرح خودنمایی می كنند و كاملاً با فضا همگون اند. • نمای بوفه شیوه های گوناگونی برای جذاب تر كردن نمای بوفه می توان یافت. بی تردید، یكی از آسان ترین شیوه ها رنگ آمیزی بوفه است كه به آن جلوه ای نو می بخشد. بوفه را می توان با رنگ های مختلف تزیین كرد یا حتی می توان درهای آن را با نمای موزائیكی یا دیگر طرح ها زیباتر نمود. شیشه های رنگی نیز شیوه ی مناسبی اند كه به كمك آنها فضای آشپزخانه جذابیتی دو چندان می یابد. از این رهگذر، بوفه نیز گذشته از آن كه ویژگی كاربردی خود را حفظ می كند، بخشی از نمای تزیینی آشپزخانه می شود. به یاد داشته باشید كه بوفه ای با در شیشه ای جلوه ای روشن تر از بوفه هایی با درهای معمولی پدید می آورند. • جزئیات و سبك به كمك بوفه و وسایل آن می توان مناظر گوناگونی در آشپزخانه پیش روی گذاشت. هر یك از مجموعه ی وسایل و عناصر درون آشپزخانه می توانند سبك متفاوتی را پدید آورند؛ مجموعه ای از ظروف چینی، اشیای قدیمی و سنتی و ظرف های شیشه ای، هر كدام جلوه ای خاص (از مدرن و امروزی تا سنتی و ییلاقی) به فضای آشپزخانه می بخشند. • پرده و بوفه برای آن كه كه آشپزخانه شما جلوه ای مرتب تر بیابد، می توانید بر روی درهای شیشه ای بوفه ها پرده هایی متناسب و همگون نصب كنید. این پرده ها دست كم دو فایده خواهند داشت: از یك سو، همان گونه كه اشاره شد، جلوه ی آشپزخانه را به عنوان بخشی از عناصر تزیینی زیباتر می كنند و از سوی دیگر، به كمك آنها می توانید برخی آشفتگی های درون بوفه یا برخی وسایلی را كه نمی خواهید جلوی چشم باشند، پنهان كنید.

دلتنگي

2011-09-26T18:21:00.000+03:30

چشم هایم را به بیمارستان می برم نمیدانم چه مرگشان شده !؟؟ هرشب در خواب ، جایشان را خیس میکنند ...!

باز گشتي دوباره

2011-09-26T18:13:00.001+03:30

بعد از مدتها برمي گردم اما درست روزي كه يك عالم بغض راه گلويم را بسته ....تمام روزهايم در گوشه اي تبديل به بغضي بي پايان شده است..اما باز هم به اميد تغيير در آينده ها مي نگارم.....

كانسپت

2011-05-31T16:50:00.003+04:30

با تعریف ساده می توان گفت کانسپت ها ایده هایی (Ideas) هستند که عناصر گوناگونی در یک جا گرد هم میآورند. این عناصر گوناگون ، در متن این نوشتار؛ تفکرات ، تصورات و مشاهدات هستند. در معماری کانسپت ، مسیری است که طی آن نیازهای فیزیکی ، شرایط محیطی و باورها به هم می پیوندند و به این ترتیب کانسپت ها بخش مهمی از روند طراحی معماری را شکل می دهند.

این بحث ذریی تعیین جایگاه کانسپت در طراحی معماری به تعریف انواع پنجگانه کانسپت می پردازد که عبارتند از : قیاسی ، استعاری ، ذاتی ، پاسخ مستقیم (حل مشکل) و آرمانی

کانسپت ها:

همیشه کانسپت ها توسط معماران پدید نمی آیند. شاید بهترین نمونه این موضوع پاسخ لوکورنوریه به کانسپت مورد نظر کارفرما در ساختمان کارگاه های چوب در مرکز هنرهای بصری در دانشگاه هاروارد باشد. این مرکز یک بخش دانشجویی است که نه تنها برای دانشجویان رشته های هنری بلکه برای سایرین هم قابل استفاده است. کانسپت مورد نظر مسولان دانشگاه اینچنین که اگر دانشجویان بیشتری از فعالیت های مرکز با خبر باشند و بتوانند جریان کار و زندگی درون آن را مشاهده کنند آنگاه شرکت و حضور آنها در کارگاه ها متحمل تر خواهد بود و لوکورنوریه کانسپت را به اجرا در آورد : به این صورت او از درون مسیر عبور پیاده موجود در سایت رمپی طراحی کرد که مانند تونلی از درون ساختمان عبور می کرد. و امکان مشاهده بسیاری از استودیوها و کارگاه ها را فراهم می آورد.

شش واژه ای که دترپی می آید مترادف هایی برای جست جوی کانسپت هستند که توسط بسیاری از معماران بیان می شود:

اندیشه های ۱-معمارانه ۲- نگاره ها ۳- ایده های فراسازمانده ، ۴- سارتی ۵- ایکمن ۶- مترجمان بی واسطه یا از این قبیل اندیشه های معمارانه معطوف به یک ویژگی (فن – معمارانه) خاص هستند مانند نور آفتاب ، فضا ، ترتیب فضاها ، همبستگی فرم ساده و یا نحوه قرار گیری در منظری بخصوص که هر کدام می توانند بر روند طراحی بنا تاثیر گذار باشند. به این صورت که این ویژگی آرکیتکتونیکی پایه اخذ تصمیمات در طراحی خواهد بود. یک نگاره ، یک الگو یا ایده همین است که در طول طراحی پروژه تکرار می شود. در سطح پایین می تواند یک نقش هندسی به خصوص باشد که در سرتاسر یک طرح مشاهده می شود. همچنین این نگاره می تواند سطوح بالاتری هم داشته باشد. در کتابی به نام نگاره نور (light id theme) که در باره هاگری هنری کیمبل است ، لویی کان تغییرات آفتاب را در فصول مختلف و همچنین در طول یک روز واحد را عاملی بسیار با اهمیت در راستای تکمیلی یک اثر شایسته می داند. در طراحی این گالری کان تلاش کرده تا این کیفیت متغیر آفتاب را به درون بنا بکشاند.

ایده های فراسازمانده مربوط به ترکیب بندی هندسی و سلسله مراتب کلی بخش های مختلف پروژه می باشد. طراحی شهری و طراحی محیط های دانشگاهی مثالهای شفاف و واضحی هستند که در آنها ابتدا یک الگو کلی نظم دهنده ایجاد شده و به تدریج تکمیل می شود. یک ایده فراسازمانده به قسمت های مختلف تا جایی که نظام کلی باشند اجازه تنوع و تغیر خواهد داد. طرح تامس جفرسون برای دانشگاه ویرجیینا یک نمونه خوب برای این مطلب است.

هدف ایده فراسازمانده در اینجا این بوده که با ایجاد سازه ای کافی امکانی به وجود آید که در آن هر یک از بخش ها ضمن آنکه خصوصیات شخصی دارند همانطورهم مانع کل باشند. در طرح جفرسون این مساله کاملا به اجرا در آمده به صورتی که اگر چه یک نظام کلی مشهود است اما هر یک از بنا ها هویت مخصوص خود را دارا هستند.

در پروژه های یزرگ گاهی طراحی مسیرهای عبور (سیرکولاسیون) در جای ایده فراسازمانده قرار می گیرند. برای مثال در پروژه نوره هوا و فضای واشنگتن – اثر هلموت ، اوباتا کاسابوم – ایجاد و توسعه فضاها در اطراف مسیرهای عبور انتخاب هوشمندانه طراحان بوده و چرا که این کار آنها باعث شده تعداد بازدید کنندگان از حداکثر پیش بینی شده هم فراتر رود.

در قرن نوزدهم میلادی در مدرسه نورآر فرانسه روش آموزش متفاوتی شکل گرفت که اسکیس (esquisse) و طرح خام (parti) از فرآورده های مفهومی و گرافیکی آن هستند در این روش دانشجویان باید توانایی ارائه مفهومی (Conceptual) خود را به سطوح بالا ارتقاء می دادند. از آنها خواسته می شد تا ابتدا کانسپت و طرح اولیه را در چند ساعت ابتدایی کاربردی پروژه مشخص کنند و تا انتها به این طرح وفادار بمانند. ادوارد ب=لاربی بارنز برای توصیف رابطه کانسپت و دیاگرام اولیه با پروژه کامل شده و این که این کانسپت و دیاگرام باید ساده شده آن پروژه باشند از اصطلاح برگردان مترجمان بی واسطه (Literal translation) بهره گرفت. به عقیده بارنز کانسپت یک پروژه باید حتی با یک طراحی ساده روی یک دستمال کاغذی هم قابل بیان و ارائه باشد. به شکلی که این دیاگرام اولیه به وضوح شفافیت ساختمان تمام شده روی همان دستمال کاغذی مشاهده کرد. به گفته او : یک بنا می باید دارای طرحی قوی و معمارانه – نه مجسمه شکل یا نقاشی وار – باشد طرحی که مرتبط با فعالیت درون ساختمان باشد ………………هر وقتی از یک معمار سوال می شود که روی چگونه ساختمانی کار می کنی؟ او باید بتواند به سرعت طرحی ذهنی یا دیاگرامی از ایده معمارانه خود ارائه کند.

کانسپت ها و طراحی معماری

شکل گیری کانسپت پدیده ای خود به خودی نیست بلکه نیازمند تلاشی متمرکز برای گرد آوری و ترکیب مسائل مختلف است. گردآوری این مسایل کاری هوشمندانه است کاری به عقیده بسیاری از طراحان ، معماران ، منتقدان نویسندگان هنرمندان متشکل از ۱۰ درصد الهام و استعداد و ۹۰ درصد پشتکار و سخت کوشی است. شکل دهی کانسپت برای بسیاری کاری نا آشنا است. همچنین دانشجویان اندازه فراگیری و درک سایر مباحث طراحی در این مورد با سختی مواجه اند. در زمینه تقویت مهارت کانسپت سازی سه مانع اصلی وجود دارند. اولین مانع مربوط به چگونگی برقراری ارتباط . دومین مانع مربوط به کمبود تجربه و سومین مانع مربوط برقراری سلسله مراتب هستند.

اولین مشکلی که یک دانشجو با آن مواجه می شود برقراری ارتباط است. نکته جالب در این رابطه این است یخت ترین کار این این نیست که چگوننه کانسپت خود را به دیگران معرفی کنیم بلکه چگونه باید آن را برای خود تشریح کنیم. به همین خاطر طراحان می آموزند ، تا قبل از تشریح ایده های خود برای دیگران نوعی دیالوگ به عنوان مترعه در ذهن خود برقرار سازند ، مشکل دیگر برقراری ارتباط گرافیکی است متاسفانه بسیاری دانشجویان در ترسیم و طراحی ایده مورد نظر خود اکراه دارند. در معماری هر آنچه که قرار است ساخته شود می بایست ابتدا ترسیم گردد . پروسه ترسیم و طراحی باید در مراحل ابتدایی کارآغاز شود تا طرح پیشنهادی و کانسپت آن بتوانند دائما نقد و اصلاح شوند.

لویی کان نوشته ای این نکته را یاد آور می شود که مشکل برقراری ارتباط بین یک ساختمان منسجم در ذهن و طراحی های اولیه بین همه دانشجویان عمومیت دارد:

روزی دانشجویی جوان نزد من آمد تا سوالی بپرسد. او گفت در ذهن خود فضاهایی پر جذبه را تجسم کرده . فضاهایی که جریان وار بر می خیزند و شکل می گیرند. بدون آغاز و بدون پایان . از جنس ماده یکپارچه بدون بست و اتصال و به رنگ های سفید و طلایی . و پرسید چگونه است که وقتی اولین خط را بر روی کاغذ قرار می دهد رویای او شروع به رنگ باختن می کند؟ این پرسش خوبی است … پرسشی است در باب پیمایش پذیرها و پیمایش ناپذیرها .. برای بیان دیده در معماری و موسیقی می بایست از ابزارها و امکانات قابل سنجش بهره گرفت. اولین خطی که بر روی کاغذ کشیده می شود خود میزانی است از آنچه نمی توان به طور کامل آن را بیان کرد.

زمینه دوم مشکلات و موانع هم در مواقع توسعه یافته همان قسمت اول است. کانسپت ها شکل است خصوصا اگر موضوعی تازه و ناشناخته در معماری باشند. از آنجایی که بسیاری از ساختمان شکل دادن های ساخته شده از کانسپت بی بهره اند و ازآنجایی که اکثر منتقدان و معماران از نوشتن درباره آنها خودداری می کنند. این مساله که طراحان پویا کانسپت و درک جایگاه آنها در ساختمان ها نداشته باشند امری نسبتا بدیهی به نظر می رسد. به طور خاص علاقه ای به سومین زمینه مشکلات را می توان به مسائل مربوط به برقراری سلسله مراتب متناسب دانست. دانشجویان پویا بسیار با این گونه مسائل دست به گریبان هستند. که به علت کمبود تجربه به سختی می توانند درباره شایستگی کانسپت قضاوتی صحیح داشته باشند. حال اینکه معمار می تواند قضاوتی با تامل داشته باشد. به طور کلی درک روابط موجود بین ایده ها و تصورات و کانسپت ها کمکی شایان در زمینه عبور از این سه دسته مانع خواهد کرد.

ایده ها:

ایده ها تفکراتی معین و غیر چنالیزوازانه هستند که از مشاهدات مدارک و اندیشه برای ما حاصل می شوند. در معماری ایده های شامل مسائل مختلفی می شوند مانند چگونگی جهت گیری ساختمان ها، جانمایی یک آشپزخانه در یک واحد ، روش های بهره گیری از جریان طبیعی هوا ، ارزش انرژی و حفظ و صرفه جویی در آن ، اهمیت مصالح ، دوام ، تعامل بین اجسام مناسبترین راه های برقراری ترتیب فضایی و یا چیزهای از این قبیل . بنابراین ساختمان و طراحی آن شامل بسیاری تصمیمات کوچک است و طبیعتا کسب مهارت و ارتقا آن در جهت تولید ایده ها و کانسپت هایی که توانایی پاسخگویی به این گستره وسیع از امور را داشته باشد از اهمیت بسزایی برخوردار است.

فرانک لویرایت نمونه خوبی از معمارانی است همواره ایده های زیادی برای اجرای کارها داشته اند. جان استوارت در کتابی تحت عنوان خانه ها اوسانیان اثر رایت (Wrights usonion House) 35 ایده رایت در باب طراحی و ساخت منازل مسکونی کوچک را نقل کرده است. به همین ترتیب کریستوفر الکسندر و همکارانش در کتاب رمان الگوها (Apatten Language) بیش از ۱۰۰۰ ایده مختلف در باره رفتار و واکنش انسان ها نسبت به محیط های مختلف را در چهارچوب الگویی ذکر کرده اند. این ها (ایده های رایت و الکسندر) در مجموع در حکم چیزی مانند کتاب مقدس ایده ها برای طراحان ساختمان هستند. البته چه نظریات رایت و چه الگوهای الکسندر هیچ کدام حالت به هم پیوسته ای ندارند. مثلا اگر چه همه ایده های رایت را به وضوح می توان در کارهایت کمیل شده او مشاهده کرد اما او آنها را به صورت جملات و کلمات مستقل از هم ارائه کرده و برقراری ارتباط مفهومی بین آنها بر عهده شخص طراح ، سازنده است.

تصورات : تصورات تنها به زیادی با ایده ها دارند به جز اینکه تصورات قطعیت ندارند به طور پیش فرض تصورات مقایسه با ایده ها از اساس و تکامل و اغلب اهمیت کمتری برخوردارند.

ممکن است تصور شود که تصورات نمی توانند نقشی در شکل دادن کانسپت ها داشته باشند. این نتیجه گیری درستی نیست. در علم سینکتیک یا همان تجربه و تحلیل مسائل علمی اصلی اساسی به نام تولید اتفاقی ایده ها وجود دارد که بر این اساس هنگام تحلیل مسائل که به طریق از راه های موجود قابل حل نیستند ، هر ایده یا تصور تازه می تواند سبب گشایش شود. بخش کوچکتری از افراد این توانایی را دارند تا با استفاده از سینکتیک و یا سایر روش های تولید اندیشه به ارائه ایده های متنوع برای مسائل بپردازند. ایده هایی که اگر چه ظاهرا بی معنی و بی ارتباط و گاهی موهومی به نظر آیند ولی در واقع مرحله آغازین اهمیت روند تحلیل مسائل را می سازند. در معماری هم گاهی عناصر یک کانسپت ایده آل را به هیچ عنوان نمی توان در یک جا جمع کرد. در این صورت شاید استفاده از تصورات برای رسیدن به کانسپت به عنوان تکنیکی اساسی برای شکل دادن کانسپت و البته در نتیجه عدم تجربه کافی در طراحی و کانسپت سازی – ضروری باشد. دانشجویان می توانند هنگامی که قصد شکل دادن کانسپی را دارند ابتدا تصورات خود را شکل دهند.

کانسپت ها و ایده ها:

کانسپت ها از این نظر که تفکراتی حاصل از ادراک ما هستند تشابه زیادی با ایده ها دارند. با این تفاوت که کانسپت ها دارای یک ویژگی خاص خود هستند. و آن این که این تفکرات معطوف به راه های گرد آوری چند عتصر و ویژگی در یک کل دارد هستند. در معماری کانسپت همچنین تعیین کننده چگونگی تاثیر گذاری جنبه های مختلف نیازمندی های بنا بر طراحی و ساخت آن از طریق اجتماع در یک اندیشه خاص است و کانسپت در معماری موضوعی هدفمند است . نتیجه تلاش متمرکز و خلاقانه در یکپارچه کردن عناصری به ظاهر نا متشابه.

اروسارینن و ادوارد لترتبی بارنز دو معمار آمریکایی هستند که همواره با کانسپت ها در ارتباط بوده اند. سارنین چنین پیشنهاد می کند :

هویت یا بیان تنها زمانی قابل انتقال می شود که کل بنا به صورت یک تعبیه جامع درآید. مانند هر اثر هنری یک کانسپت ساده و قوی باید بر کل کار غالب باشد و تمام اجزا می بایست به شکل فعال بخشی از این حالت کلی باشد. این مساله در مورد و اساسی ترین و ابتدایی ترین عناصر مانند پلان یا سیستم سازه گرفت تا متاخرترین آنها مانند رنگ دیوارهای داخلی یا دستگیره های در صادق است. به عقیده من این هدف یعنی بوجود آمدن این تعبیر جامع والاترین و مشکل ترین اهداف است و البته باید بیش از هر چیز ما را به خود مشغول دارد.

بارنز هم دیدگاهی مشابه ارائه می دهد:

در هر پروژه ای فردیتی ذاتی نهفته است و در حالت ایده آل یک تفکر قدرتمند مرکزی سایر فعالیت ها را ایتا یا روان این تفکرات در ارتباط با انسان در فضا است.

سناریوهای کانسپچوال ( مفهومی )

با توجه به اینکه هر نوع بنایی می تواند صدها نیاز خاص خود داشته باشد که این تازه غیر از نیازها و اهدافی است که شخص معماربر آن می افزاید. دستیابی به کانسپت واحد که همه این عناصر را به هم همبسته سازد امری بلند همتا و البته بلند پروازانه است. معماران درمقالات و نوشته هایی مربوط به کانسپت های طراحی خود مساله گره زدن فاکتورهای و تفکرات مهم و تاثیر گذار در طراح به هم را در نوعی اشیا یا سناریئی کوتاه مطرح می کنند.

وقتی هدف از ایجاد یک کانسپت فوق در پروژه ترکیب اعضا مختلف در یک کل واحد باشد ، یک معمار می تواند در نهایت پروژه خود را صورت ترکیبی از چندین کانسپت را مربوط به اعضای مختلف سند این نوع بینش در طراحی را افزایش (incremental) می نامند. در دیدگاه افزایشی عبارت است از پرداختن به هر بخش به صورت مجزا با توجه به نیاز آن و به تلاشی برای یافتن یک کانسپت کلی.

بخش دیدگر دیدگاه متوجه معمار و توجه او به گستردگی محتوای کانسپت است.

مارتین اگر چه به خاطر علاقه وافرش به حضور کانسپت مشهور است. اما همواره فقط به شکلی کلی در باره کانسپت ساختمان هایش صحبت کرده. برای مثال در اطهار نظر در مورد ساختمان مرکزی شرکت جان دیگر اگر چه حکمت اندیشه های نهفته در پروژه را ارئه می کند اما نتواند کمکی به پاسخ دادن دیگران سوالات اساسی معماری بلند سوالاتی از قبیل این که ساختمان چند پاره شده یا اینکه چرا ساختمان در دو سوی یک گودال قرار گرفته؟

مارتین اغلب فقط برای یک یا دو جنبه کار کانسپت ارائه می کند و ساخت و رشد سایر جنبه ها را به شرایط وا می گذارد. دیدگاه دستیابی به یک کانسپت کلی همچنین متشابه زیادی به روش مخلق اسکیس اولیه و وفاداری به آن تا انتها که در بوجود آمد دارد.

کانسیچوال مضمون کانسپت وسعت بیشتری می دهد و موارد بیشتری را در آن میگنجاند و در نهایت تصاویر بیشترب از پروژه پیش چشم می نهد……………… سناریوی کانسیچوال می تواند مشخص کند که چگونه تمام ایده های با اهمیتی که ممکن به طور جداگانه بیان کردند. می توانند به شکل مفصل تری به رشته تحریر درآیند. متنی که در ادعه می آیند از سناریوهای طولانی تری انتخاب شده اند. که به وسیله معمارانی با سبک های مختلف و با گرایش مشابه به کانسپت نوشته شده اند.

فرانک لوید رایت می گوید:

چرا نمی توان معبدی ساخت – حساس تر از احساس – و نه فقط برای خود که برای انسان ، متناسب کاربری های او ، به عنوان جایی برای آشنایی و برای اینکه انسان به خاطر خدایش هم که شرط به خدا بنگرد یک ملاقات خانه و جایی برای اوقات خویش فضایی زیبا متناسب این منظور آفرید و با همین حس آن را آراست. ساختمانی طبیعی برای انسان طبیعی …

چنین فضایی شی در ذهن شروع به شکل گیری می کند ، و در آن هنگام باید به اینای ایده های معمارانه گام نهد و مهم ترین این است که فضایی چنین با شکوه را در ذهن حفظ کنیم و بگذاریم تا خود فضا کل عمارت را شکل دهد ، بگذاریم فضای درون معماری بیرون باشد.

کوین روش می گوید:

ما سعی داریم نوعی حس ارتباط بیافزینیم … در موسسه ای که مساله هدف مشترک اهمیت بسزایی دارد. عده ای از مردم ساعت ها کار خود را وقف هدف می کنند …. بگذارید بگوییم آنها مشغول فراهم کردن شرایطی بهتر برای دنیایی که در آن زندگی می کنند هستند . در موسسه فورد آنها خود بخشی از یک دستگاه هستند. دستگاهی معقول که در صورت هدایت صحیح می تواند باعث پیشرفت ترقی بسیاری از مناطق شود. پس باید فرض کنیم با مردمی متعهد سر و کار داریم که مسیر خود را رها کرده اند تا به این سازمان بپیوندند و این فقط یک مشعل دیگر برای آنها نیست.

اکنون ما ۳۰۰ نفر با چنین هدف مشترکید داریم. در چنین جامعه ای این حقیقتا مهم است که هر کس از دیگری با خبر باشد و این آنها را در مقصود مشترکشان یاری خواهد داد.

ما خانه ای برای آنهایی می سازیم و یکی از اهداف اصلی ارتقا حس ارتباط است و با این طرح آغاز می کنیم که این خانه تنها یک ساختمان اداری ساده نیست بلکه موجودی کاملا متفاوت است.

ادوارد لارابی بارنز می گوید :

ما تلاش می کنیم معماری بسازیم که با هنر رقابت نکنند و بتوانیم اولویت ها را در جای صحیح خود بگذاریم. ما می خواهیم که بازدید کننده نقاشی را در فضا مجسمه ها را در مقابل آسمان و حس دائمی را به خاطر بسپارد. این حس جریان بیش از فرم اهمیت دارد. ترتیب قرار گیری فضاها باید هدایت کننده باشد. و همواره حس ظریفی از آگاهی نسبت به مقصد وجود داشته باشد. مانند یک رودخانه ، همزمان معماری باید نسبتا کم حادثه و بخاشان باشد.

یک یناریوی کانپیچوال مانند نمونه هایی که ذکر شد محصول یک پروسه تکاملی است. پروسه ای که از دل مراحل رشد و کانسپت ها خود اغلب حاصل از جرقه هایی در تفکر بینش هستند .

اصلاح و ابهام زدایی مختلفی عبور کرده. اگر چه ممکن است قسمت های مختلف سناریواز قبیل شرط باشند اما سناریو از تفکرات و اندیشه های حاصل شده در طول روند طراحی هم برای همب سته کردن هر چه بیشتر آن ها استفاه می کند.

یک مثال عملی برای تکمیل افزایشی سناریوها پروسه طراحی شارت است. شارت ( در مدارس معماری) به معنی تلاشی در آخرین لحظات برای به انجام رساندن کارهاست. این اصطلاح از لفظی فرانسوی به معنی گاری یا چرخ دستی گرفته شده ، و اشاره به گاری ها یا چرخ دستی هایی دارد که دانشجویان قرن ۱۹ معماری در فرانسه برای حمل طرح های خود به محلی که همه بای ارزش یابی کارها در آن جمع می شوند ، از آنها استفاده می کردند طرح های آنان اغلب در طول همین مسیر و روی همین چرخ دستی ها به اتمام می رسید. شارت همچنین روشی است که کارفرمایان از آن برای مشارکت دادن افراد و یا سازمان ها های مختلف در روند برنامه ریزی و طراحی پروژه استفاده می کنند. یک شارت گروهی یعنی یک دوره کاری فشرده که ارائه واصل اخذ و تصمیمات را محدود به فرصتی چند روزه می کند. گروه های مختلفی با طرز تفکرهای متفاوت و اغلب در حالتی رقابتی با هم در شکل دادن ایده و کانسپت یک پروژه شرکت دارند. نقش یک طراح حرفه ای هماهنگ کردن و تقویت همکاری این شرکت کنندگان است. در طول چنین دوره ای او ابتدا ایده های مقدماتی هر یک از این بخش های شرکت کننده را دریافت می کند و سپس مبحث را به سمت تبیین مسائل مبهم و اساسی هدایت می کند. و در نهایت مساله اولویت بدنی را مشخص می کند. یک رهبری موثر به برطرف کردن تضادها و ناهماهنگی های موجود کمک و گروه کاری را به نسبت سازمانی و اتخاذ تصمیمات راهنمایی می کند.

سلسله مراتب کانسپت

درک رابطه تقدم و تاخری موجود بین تصور ، ایده ، کانسپت و سناریوی کانسپچوال در واقع سرآغاز روند دستیابی به کانسپتی مناسب برای یک بنا است . این رابطه به این صورت ترتیب داده می شود : تصور – ایده – کانسپت – سازیوی کانپچوال . که بر اساس الگوی افزایش پیچیدگی ، متناسب بودن و عمق فکری است. در مراحل ابتدایی پروژه همواره فرصت برای متصور شدن ایده ها وجود دارد خصوصا اگر ذهن توانایی و تمایل پذیرش تفکرات خلاقانه غیر عادی و پر تخیل را که می توانند. راه حل و گره گشای بسیاری از نیازها باشند ، داشته باشد . پس از این ، معماران زمانی که بیشتر با پروژه آشنایی و از مسائل آن آگاهی پیدا می کنند کم کم برخی از تصورات و ایده ها را با اهمیت تر و مناسب تر از بقیه تشخیص می دهند. سر انجام شباهت ها و جذابیت های بالقوه و دسته بندی ایده ها شکل می گیرند و بر پایه این ملاحظات مسیر قطعی انجام گرفتن فعالیت ها در آینده مشخص خواهد شد.

مینیات و انتقاد از خود :

مساله بر گزیدن فرمی مناسب برای یک کانسپت در مقایسه با نقدی که خود کانسپت در طول شکل گیری آن انجام می پذیرد. در سطح پایین تری از اهمیت قرار می گیرد. در چنین دیالوگی انتقادی مهم ترین سوال می تواند چنین باشد که آیا این ایده مناسب چنین پروژه ای هست؟ در نهایت خود کانسپت و راهکاری که ارائه خواهد کرد باید متناسب با نیازهای پروژه و آمیخته با فعالیت های بنا باشد.

در پرسش از مناسب بودن مورد جالب دیگیر هم وجود د ارد و آن این که آیا اساسا نیازی به کانسپت ها برای همه انواع ساختمان ها هستند؟ آیا آنها فقط برای بخشی از بنا ها مناسب اند؟ در بحث ها و اظهار نظر هایی که معماران و منتقدین ارائه داده اند این مساله که آیا همه بناها از نظر کالبدی و تندیس گونگی دارای اهمیت هستند یا خیر. و این که ساختمان هایی باید برجسته تر و چه ساختمان هایی باید در پس زمینه قرار گیرند. مورد بررسی قرار گرفته. جورج بیرد - معماری در شهر تورنتو – این گونه پاسخ می دهد : کانسپت ها در ساختمان های کم اهمیت تر اندازه ساختمان های برجسته مهم هستند. او بر روی پروژه های ساده ای را دارد که درآنها رسیدن به کانسپتی مناسب به منظور ایجاد فشردگی و نظم کافی برای ساختن یک معماری خوب امری حیاتی بوده ، برای مثال در یکی از پروژه هایش الحاق فضایی جدید به یک خانه کوچک بوده کانسپت او حفظ گرمی نزدیکی فاز موجود بوسیله تقویت حس مسیحیت طرح پیشنهادی اش بود.

انواع پنجگانه کانسپت:

۱- به طور کلیس پنج نوع کانسپت وجود دارند : کانسپت های قیاسی (نگاه به دیگر چیزها) – استعاری ( نگاه به انتزاعات) جوهری essences ( نگاه به ماورای نیازهای برنامه) – برنامه ای ( نگاه به نیازها و اهداف خواسته شده) – ایده آل گرا ( نگاه به ارزش های مطلق)

کانسپت قیاسی (Avalogies)

از پنج گونه ذکر شده مقایسه احتمالا متداول ترین راه شکل دادن کانسپت ها ست. مقایسه روابط عینی موجود بین اشیا را آشکار می کند. اگر موضوعی حضور تمام ویژگی های مورد نظر را در خودش داشته باشد آنگاه می تواند به عنوان الگویی برای طراحی پروژه در نظر گرفته شود. تا قبل از ظهور مکتب مدرن چه معماران و چه اممکان تصور می کردند که همه شاه کارهای معماری در شهر بوجود آمده اند. و وظیفه معمار در این میان این بود که در یابد کدام بنای قدیمی می تواند الگویی مناسب برای پروژه در حال طراحی باشد. زمانی اصلی ترین الگوی قابل قبول برای کلیسا ها و کالج ها و دانشگاه ها گوتیک ، برای بانک ها ، دوریک یونانی و برای ساختمان های مقر حکومت سنت پیتر در نظر گرفته می شود.

نمونه های برخی از این مقایسه ها بیش از بقیه یافت می شوند. یکی از راج ترین آنها الگوی خیابان روستایی یا همان گذری سر پوشیده در میان مغازه ها است. مانند گالریا در طراحی خوابگاه دانشگاه آلبرتا در ادمونتون است. در این جا واحد های دانشجویان مجرد و دانشجویان مزدوج در کنار هم قرار داده شده اند. آپارتمان ها در امتداد یک گذر داخلی با سقفی مخفی وار که نور را فراهم می کند قرار گرفتند. در طراحی پروژه صحت و نحوه انجام گیری این مقایسه مورد توجه معماران قرار داشته است و در این رابطه در برخی از موارد بهینه سازی هم انجام داده اند که نمونه آن استفاده از پنجره های تانل داری است که به درون گذر باز می شوند. آنها در مراحل ابتدایی کار دریافتند که دید پرسپکتیوی امتداد گذر فاقد زندگی و رنگارنگی نمونه هایی است که قبلا بررسی کرده اند. چیزی که در تصاویر به جای مانده اند بندهای آویز لباس های رنگارنگ در ذهن آنها وجود داشت ولی طرحشان فاقد آن بود. به منظور بازنمائی این پویایی بصری آنها پنجره های مخصوصی مشرف به گذر طراحی کردند. پنجره هایی که در آنجا پانل هایی مسلب و رنگارنگ و نه شیدکوست بودند و وقتی گشوده می شوند علاوه بر جریان هوای اضافی برای داخل نمایی از جریان حرکت و فعالیت در گذر را هم مورد نظر معماران را بوجود آورده. یک نمونه دیگر پروژه تری تاپس (Tree-tops) اثر دیوید گلسر از مارکیس ، ستولر ، گلسر در کارولینای جنوبی است. در این پروژه سیستم راهرو ها و پل های ارتباطی ای که در ساختمان انبارها در ساوانای جورجیا وجود دارد به عنوان الگوی مناسب حل کردن بسیاری از مسائل مربوط به جانمایی و سیرکولاسیون انتخاب شده با وجود این که سایت پروژه بر خلاف ساختمان انبارها تخت و کاربری آن مسکونی است سیستم راهرو ها به خوبی جوابگو هستند.

این چنین سنجش ها یا مقایساتی می توانند فقط با توجه یک ساختمان خاص صوت نگیرند. لویی کان در مورد کانسپت طراحی اش در ساختمان تحقیقات پزشکی دانشگاه پنسیلواینا اظهار می کند که در چند مودر مختلف از مقایسه ها استفاده کرده است. او توضیح می دهد که محققین برقراری ارتباط و مشارکت فکری از نیازهای اساسی به شمار می رود ، بنابراین اولین مرکز تحقیقاتی را با جایی برای گردهمایی ملاقات و آگاهی از فعالیت های یکدیگر مقایسه کرد . این کانسپت او مشابهت بسیاری با روش ساختمان موسسه فورد دارد. کان همچنین با مشاهده وضعیت محققین پزشکی در محوطه دانشگاه پنسیلواینا که همواره به شکلی نا مناسب در سرتاسر محوطه پراکنده بودند ، کانسپت دوم خود را حول تصویر شخصیتی این افراد شکل داد. او تفکرات خلاقانه و فعالیت های این افراد در آزمایشگاه ها یشان را با کار هنرمندان در استودیو هایشان مورد مقایس قرار داد او می گوید:

در کار ساختمان تحقیقات پزشکی من در دانشگاه پنسیلواینا این واقعیت که آزمایشگاه های علمی در اصل بسیار مشابه استودیو های هنری هستند را می توان مشاهده کرد …. این طرح با ملاحظاتی که در مورد فضاهای خاص و خدمات مربوط به آنها دارد بیانگر شخصیت واقی یک آزمایشگاه تحقیقاتی است.

اگر چه کان توانستند کانسپتی مبتکرانه را از طریق انجام مقایسه ای صحیح بدست آورد و برخی حتی این ساختمان را بنایی با اهمیت در دهه ۶۰ می دانند اما در عمل کاربران آن با مشکلات زیادی روبرو شده اند.

یوناس سالک برای احداث ساختمانی تحقیقاتی به نام خود نمونه های ساخته شده این بنا را در سراسر آمریکا مورد مطالعه قرار داد. او از ساختمان تحقیقات پزشکی دانشگاه پنسلیواینا در زمان فعالیت روزانه بازدید به عمل آورد و با کاربران آن به گفتگو پرداخت و از مشکلات آن آگاه شد. علی رغم نکات منفی اش این ساختمان تنها موردی بود که در آن سعی شده بود تا مسائل فلسفی خلاقیت و آفرینش هم مورد توجه قرار گیرد و سرانجام لویی کان برای طراحی موسسه تحقیقاتی سالک در سان دیگو برگزیده شد.

استعارات و تشبیهات (کانسپت های استعاری) (Metaphores and Similes)

استعارات ، مانند مقایسه ها ، به آشکار کردن روابط بین اشیا می پردازند. با این تفاوت که این روابط بیشتر انتزاعی هستند تا عینی در واقع تشبیهات ، استعاراتی هستند که از واژه هایی چون مانند و همانند برای بیان این روابط استفاده می کند. تشبیهات و استعارات تشخیص امکان ارتباط میان الگوهاست مقایسه ها روابط عینی را مد نظر قرار دارند.

چارلرمور در بحثی اذهار می کند که او علاقه دارد ساختمان ها مانند ژئود (Geode) باشد و این تشبیه خود را در سناریویی چنین بست می دهد:

در سیحونز آلیز ایالات جورجیا آپارتمان های ساحلی بیانگر چنین تصویری (ژئود مانند) هستند. در بیرون عظیم الجثه اما در درون مجموعه ای دیوارهای رنگی و تزیین شده شاد است که فضایی درونی را احاطه کرده اند.

ژئود نمونه یک استعاره کاسچپوال است که نشان می دهد چگونه یک ساختمان می تواند همزمان دو تصویر داشته باشد. یک ساختمان می تواند در نمای بیرون مناسب با ویژگی های محیط همسایگی اش و در درون تصویری متفاوت مثلا مفرح یا دراماتیک به اقتضای کاربری اش داشته باشد. مثال های دیگری از این دست را می توان در کتاب در مرح معماری نوشته آقای جیوپونتی پیدا کرد. تعریف آواز معماری خود یک تشبیه است: معماری مانند یک کریستال است از دیگر استعارات تشبیه های جالب توجه در این کتاب می توان : اوبلسیک یک راز است فواره یک نغمه است ، در یک دعوت است ، کولوناد یک همصدایی است ، یا خانه یک رویا است ، اشاره کرد

جوهری (کانسپت های جوهری) Essences

جوهره ها در واقع چکیده و متمرکز شده جنبه های مختلف مسایل پیچیده هستند و باز تابنده اندیشه های درونی این جنبه ها هستند. استنفورد اندرسون درباره علاقه لویی کان به جان مایه ها و استفاده او از استعارات چنین می نویسد :

کان علاقه مند به فرم ها و هستی اشیا است. به جوهره آنها و عناصر و بیانگری آنها ، او می گوید من همواره به طبیعت پدیده ها فکر کنم و به ظهور و تبدیل آنها به نهایتشان ……… هر ساختمانی در واقع پاسخی است به آنچه برایش اندیشیده شده و فضای آن مشخص کننده جایگاه انسان هاست.

اولین وظیفه هر معمار این است که برنامه ای را دریافت میی کند و برگردان فضایی آنها را ارائه دهد و به این ترتیب لابی یعنی فضایی برای ورود راهرو یعنی یک گالری و بودجه یعنی اقتصاد.

طراحان برای جستجو ی جوهره پروژه و بیان آن در قالب کانسپت روش های بسیاری دارند. این جستجو در واقع تلاشی برای رسیدن به ایده هایی است که قسمت های مختلف یک کانسپتپروژه را به هم می پیوندد و به عقیده کان دیده هایی که طراح را قادر می سازد بر شرایط موجود مسلط شود و آنچه را که باید به سرانجام برساند. یک راه عملکردی (پراگماتیک) عبارت است از بررسی برنامه و مشخص کردن سلسله مراتب موجود با این فرض که اصلی ترین مساله (جوهره) آن است که در این سلسله مراتب در جای نخست باشد. در نهایت نتیجه چنین بررسی ای می تواند در غالب تحلیلی از برنامه و یا یک دیاگرام گرافیکی ارائه شود.

تاکید زیاد بر این جان مایه ها و ریشه های اصلی بر خلاف یک نگرش فلسفی دیگر درباره خلاقیت در معماری است که اتفاقا در قرن بیست هم طرفداران زیادی داشت. این نگرش بر پایه این عقیده قرار گرفته که هر معمار باید با خلاقیت و ذهنیت خاص خود به آفرینش بپردازد .کسانی چون فرانک لوید رایت یا اروسارنین و والتر گروپیوس ( از موسسین با وهاوس) از حامیان این فلسفه بوده اند. گرایش عمومی به استفاده از منابع و نمونه هایمعماری پیشین – چه تاریخی و چه متاخر – به جای نمونه های بومی هم عصر از زمان ظهور لویی کان در دهه ۶۰ به عنوان یک طراح فرم ها مجددا مورد توجه قرار گرفت . او صریحا معماری روم باستان و آثار لوکوربوزیه را منابع اصلی الهام خویش بر شمرد. اگر چه او هیچ وقت درباره معاصرینش به صراحت سخنی نگفته بود اما در زمانی که مشغول طراحی ساختمان کتابخانه آکادمی ارکستر بود از کتابخانه طراحی شده بوسیله هیواستابینز در دانشکده پزشکی هاروارد با عنوان کتابخانه ای بسیار خوب یاد کرد. با مقایسه بین پلان ها و فضاهای داخلی میتوان شباهت های زیادی بین آن دو را دید. نمونه دیگر جستجو برای کانسپت های جوهره گرا را می توان آثار جان پورتمن مشاهده کرد. معروفترین کارهای او هتل هایی با فضاهای دراماتیک و مربع هستند. در کانسپت کارهای او تصاویر ذهنی و علاقه های او توجه به کاربردهای بنا و هر کجا که ممکن بوده طراحی که ممکن بوده طراحی شهری ای متناسب با شهر موجود را مشاهده کرد. لابی های چند طبقه هتل های او – خصوصا در هتل هایت در سان فرانسیسکو – در اصل امکانی عمومی هستند که هم متعلق به خود هتل و هم متعلق به شهر هستند. درک بالای پورتمن از آنچه که می تواند توجه مردم را جلب نماید و آنها را به وجود بیاورد ، را در جزئیات کار او دید.

لارس لروپ روش عملکرد دیگری ارائه می کند. روش او در واقع ترکیبی از کانسپت مقایسه ای و جوهره ای است. هنگامی که او صورت مساله طراحی جدیدی را دریافت می کند ابتدا چند نمونه مشهور را که خصوصیات موجود در آنها مشابه جنبه های مختلف صورت مساله ی خودش دست را مشخص می کند و عکسهایی از این نمونه ها که هر کدام حداقل یکی از ویژگی های مورد نظر او را در خود دارند انتخاب می کند. سپس او در چند مرحله به تحلیل این تصاویر می پردازد. سخت او از روی هر تصویر مجددا طراحی می کند و به ویرایش آن ها می پردازد تا ویژگی مد نظرش را برجسته سازد. این ویژگی ها به تدریج به صورت فرضیاتی ذهنی ای درسی آیند که هر کدام در حکم یک درس طراحی هستند. این فرضیات به هم افزوده می شوند تا در نهایت مجموعه آن ها هدایت کننده طرح پیشنهادی او باشند.

سمبل ها زیر مجموعه ای از جوهره ها هستند . سمبل ها بیانگر این مطلب هستند که جان مایه ها می توانند فرم ها و تصاویر قابل درک برای عموم تجسم یابند. با این حال چرا باید کسی تلاش کند تا طرح یک ساختمان رابرای سمبل سازی – که شاید نه چندان مهم هم باشد – فورد استفاده قرار دهد؟ پاسخ این است که سمبل ها در تصاویری هستند که پاسخ های برای انگیزه های بصری ایجاد می کنند. بنابراین همواره در ارتباط با انتظاراتی هستند که از بنا می رود. یک ساختمان می تواند همزمان مکانی برای انجام یک فعالیت و سمبلی برای آن باشد.

پاسخ مستقیم و حل مساله (کانسپت های برنامه ای) Prigrammatic

همه کانسپت تصویرگر در جوهره نماد فعالیت درون ساختمان نیستند . کانسپت ها می توانند حول مسائل عملکردی تری شکل بگیرند . در حالی که توانایی حل صورت مساله های کار فرما مایه مباهات بسیاری از معماران است. اما درحقیقت عده کمی هستند که می توانند نگرشی عملکردی همراه با خلاقیت به حل این صورت مساله داشته باشند و اکثرا هنگام ارائه راه حل های خلاقانه به مسائل ابتدایی کارکرد و توجهی می کنند.

جیواوباتا بحث پیرامون طرح پیشنهادی اش برای فوره هوا فضا در واشنگتن بر اهمیت داشتن این مطلب که در پروژه های معظم حل کردن کدام مساله اساسی تر است تاکید می کند. اهمیت این مساله زمانی دو چندان می شود که فاکتور اقتصادی پروژه حساس افزایش هزینه ها در اثر تورم وجود داشته باشد.

صورت مساله اصلی در موزه هوا فضا سیر کولاسیون چگونگی هدایت جمعیتی بزرگ است و کانسپت ارائه شده عبارت است از یک گذر دو طبقه که تعدادی فضای بسته نمایشگاهی را به هم مرتبط می کند . همچنین سه سالن چند طبقه برای نمایش جاذبه های اصلی موزه طول مسیر قرارداده شده اند. بازدید کنندگان موزه در مورد ترتیب بازدید خود دارای حق انتخاب هستند و البته علت این است که مجموعه موجود در موزه بزرگ تر چیزی است که بتوان یکباره همه آن را مورد بازدید قرار داد. پس از ارزیابی الگوی سیرکولاسیون موجود که بازدیدکنندگان را به جای جای موزه هدایت می کرد مشخص شود که در سال اول موزه دو برابر مقدار پیش بینی شده بازدید کننده داشت. بدون این طرح سیرکولاسیون ساختمان قطعا کارایی موجودش را نمی داشت و احتمالا میلیون ها بازدید کننده را نامید می کرد.

ایده آل ها (کانسپت های ایده آل گرا):

بر خلاف انواع قبلی کانسپت ها که در آنها معمار می بایست به درون پروژه و یت پروژه های مشابه بنگرد تا کانسپت مناسب را پیدا کند ، در این نوع خود معمار مفهومی جدید را به درون پروژه می برد. اگر این کانسپت او انتخاب صحیحی باشد به خاطر بنوعش مورد تعیین قرار می گیرد و اگر این چنین نباشد به خاطر این پیش فرض غلط صلاحیت و شایستگی او زیر سوال خواهد رفت. ایده آل ها در واقع نماینده نهایت اهداف و رویاهای یک معمار هستند.

برای مثال کانسپت ایده آل یک معمار می تواند در رابطه با مصرف بهینه انرژی در ساختمان باشد که در این صورت موارد زیر را در ساختمان اجرا کرد : دسته بندی فضاها ، با توجه به نیاز فضاها به گرما ، عدم طراحی پنجره در قسمت پشتی ساختمان که می توان آن را به سمت خودش بتدهای سرد قرار داد:

زاویه دار کردن سطوح نصب به منظور نصب کولکتورها و طراحی برای خود کفایی کل سیستم.

نمونه تاثیر ایده آل ها بر شکل گیری کانسپت را می توان در کارمیس ون در روهر مشاهده کرد. کانسپت ایده آل میس برای ساختمان عبارت است از فضایی بزرگ ، باز و جدا نشده که او آن را فضای جهانی خواند و این فکر را برای هر پروژه ای که طراحی می کرد صحیح می دانست. چنین فضایی برای بناهایی چون اتحادیه های دانشجویی ، کتابخانه ها ، ساختمان های آموزشی بسیار مناسب بودن ایده آل های می توانند تاثیر مثبت زیادی داشته باشند و اگر معماران در پروژه ها به آنها رجوع نکنند و از آنها در شکل دادن کانسپت ها بهره نگیرند. در واقع کار را سخت تر کرده اند. تجارب قبل آنها و مهارت های ذهنی نشان – پروژه جدید – کمکی نخواهد کرد و همکاری را می باید از مرحله طراحی های بسیار ابتدایی آغاز و این نه به نفع کارفرما و نه به نفع معمار خواهد بود. معمارانی که این توانایی و انعطاف پذیری را داند که دو پروژه های مختلف با ایده آل های متفاوتی کار کنند در ارائه خدمات به کارفرما ی خود دراری برتری هستند.

چکیده بحث :

تصورات ، ایده ها ، کانسپت ها ، و سناریوهای کاسپچوال در مجموع زنجیره ای را می سازند که می تواند یکی از مبانی مهم در طراحی معماری باشد. کانسپت ها عناصر مختلف طراحی را در یک کل منسجم گرد هم می آورند و معماران را قادر می سازند که با هدایت منابع و توانایی های خود آنها را در طراحی جنبه های مهم یک پروژه به کار گیرد. سنایورهای کاسپچوال خود مجموعه ای از چند کانسپت قابل قبول هستند که می توانند برای تشریح و ارائه نظرات بین معمار با کارفرما و همچنین معمار با خودش به کار گرفته شوند. شایستگی و مناسب بودن یک کانسپت در عوامل اساسی به شمار می آید. بدون وجود پروسه در طراحی نقد آن ممکن است به طور کلی پنج کانسپت وجود دارد : مقایسه ( یا روابط عینی) – استعاره ( یا روابط انتزاعی) – جوهره ( یا جنبه های ذاتی) – برنامه ای ( یا پاسخ عملکردی) – ایده آل (یا ارزش های خارجی)

مهم ترین نکته ای که باید بدانیم این است که جستجو برای کانسپت های مناسب و به کارگیری آنها در طراحی معماری همواره به خلق معماری ای خوبی کمک خواه

آخي

2011-05-31T16:25:00.003+04:30

پرنده لب تنگ ماهی نشسته بود و به ماهی نگاه می کرد و می گفت: تو که سقف قفست شکسته چرا پرواز نمی کنی؟؟؟؟!!

.....

2011-05-31T16:21:00.002+04:30

كم كم نشانه هاي تغيير را در روزهايم شاهد هستم....كاش اين تغيير همراه با بينش باشد...

آمدنم مبارک....

2011-05-11T19:48:00.003+04:30

دلم واسه اينجا خيلي تنگ بعد چند ماه آمدم..رسيدنم مبارك

.....

2011-02-11T00:33:00.000+03:30

" ... حماقت بزرگترین نیروی روحانی تمام تاریخ بشر است... باید در برابر آن سر تعظیم فرود آورد، چون همه جور معجزه ای از آن ساخته است"! خداحافظ گاری کوپر- رومن گاری

دوستت مي دارم

2011-01-01T11:27:00.004+03:30

حکایت بارانی بی‌امان است
این‌گونه که من دوستت می‌دارم. شوریده‌وار و پریشان باریدن
برخزه‌ها و خیزاب‌ها
به بیراهه و راه‌ها تاختن بی‌تاب، بی‌قرار
دریایی جستن
و به سنگ‌چین ِ باغ ِ بسته‌ دری سرنهادن
و تو را به یاد آوردن
چون خونی در دل
که همواره
فراموش می‌شود. حکایت بارانی بی‌قرار است
این‌گونه که من
دوستت می‌دارم. «شمس لنگرودی- نت‌هایی برای بلبل چوبی»

شايد...اما...اگر

2011-01-01T11:12:00.003+03:30

وقتي دامن صبر از بين مي رود...آن وقت بايد چه كار كرد.....

...............

2010-12-14T13:06:00.001+03:30

...

اکنون رخت به سراچه‌یِ آسمانی ديگر خواهم کشيد.

آسمانِ آخرين

که ستاره‌یِ تنهایِ آن

تويی.

آسمانِ روشن

سرپوشِ بلورينِ باغی

که تو تنها گلِ آن، تنها زنبورِ آنی.

باغی که تو

تنها درختِ آنی

و بر آن درخت

گلی است يگانه

که تويی.

ای آسمان و درخت و باغِ من، گل و زنبور و کندویِ من!

با زمزمه‌یِ تو

اکنون رخت به گستره‌یِ خوابی خواهم کشيد

که تنها رويایِ آن

تويی.

( احمد شاملو )

تن‌تن در سن 98 سالگی درگذشت.(واسه انهایی که باهاش خاطره دارن)

2010-12-09T10:53:00.000+03:30

پاله هولد بازیگر دانمارکی که گفته می‌شد منبع الهام شخصیت قصه‌های مصور تن‌تن بود در سن 98 سالگی درگذشت. به گزارش خبرگزاری انتخاب به نقل از خبر، پاله هولد روز 26 نوامبر در کنپنهاگ درگذشت و مطبوعات دانمارکی مانور گسترده‌ای روی این خبر دادند. هرژه هنرمند بلژیکی که نام اصلی‌اش ژرژ رمی است شخصیت تن‌تن را خلق کرد، خبرنگار زیرکی که به همراه «برفی»، سگ وفادارش دنیا را زیر پا می‌گذارد و آدم‌های نادرست را به سزای اعمالشان می‌رساند. هولد نیز در نوجوانی به سفری دریایی رفت که شهرت بسیاری برایش به همراه داشت. تن‌تن اولین بار در ژانویه سال 1929 در نشریه «Le Petit Vingtieme»، پیوست کودکان روزنامه‌ای بلژیکی به خوانندگان معرفی شد. موفقیت تن‌تن موجب شد چندین و چند کتاب مصور با محوریت او به چاپ برسد. اولین کتاب «تن‌تن در سرزمین شوروی‌ها» بود که سال 1930 به چاپ رسید و آخرین کتاب «تن‌تن و هنر الفبا» بود که پس از مرگ هرژه در سال 1986 منتشر شد. این کتاب‌های مصور که به زبان‌های بسیاری ترجمه شده‌اند تاکنون بیش از 200 میلیون نسخه فروش داشته‌اند و چاپ آنها همچنان ادامه دارد. فیلمی سینمایی با عنوان «ماجراهای تن‌تن: راز اسب شاخدار» به تهیه‌کنندگی استیون اسپیلبرگ و پیتر جکسون دسامبر سال 2011 روی پرده می‌رود. تن‌تن واقعی طبق گفته رسانه‌های گوناگون اروپایی در طول این سال‌ها تن‌تن وجود خارجی داشته، حداقل بخشی از این شخصیت. زندگی رسانه‌ای هولد از سال 1928 آغاز شد، زمانیکه روزنامه دانماری «پولیتیکن» برای گرامیداشت صد سالگی ژول ورن مسابقه‌ای برگذار کرد. برنده این جایزه به یاد فیلیس فاگ، شخصیت اصلی «دور دنیا در هشتاد روز»، رمان سال 1873 ژول ورن به سفری مشابه می‌رفت. این مسابقه ویژه پسران نوجوان بود، برنده بدون همراه به سفر دور دنیا می‌رفت، باید در طی 46 روز سفر را به پایان می‌رساند و از هر وسیلقه نقلیه به جز هواپیما می‌توانست استفاده کند. از میان چندصد هزار فرم درخواستی، این روزنامه پاله هولد، پیشاهنگ 15 ساله را انتخاب کرد که مدرسه را رها کرده بود و به عنوان منشی در فروشگاه اتوموبیل فروشی کار می‌کرد. هولد اول مارس سال 1928 دانمارک را ترک کرد و درحالیکه با قطار و کشتی بخار در سفر بود روزنامه‌ها هر حرکت او و سفرش در انگلستان، اسکاتلند، کانادا، ژاپن، شوروی سابق، لهستان و آلمان را مخابره می‌کردند. بازگشت هولد به کپنهاگ پس از 44 روز و در جمع 20 هزار نفر باشکوه بود. روزنامه «کپنهاگ پست» یک ماه پیش در مطلبی درمورد هولد نوشت: «هولد صحیح و سالم بازگشت و خیال مادرش را راحت کرد. مادر او در طول این روزها مجبور بود از قرص خواب استفاده کند.» هولد جوان کتابی درمورد ماجراجویی‌اش نوشت که به چند زبان ترجمه شد و به نام «سفر یک پیشاهنگ دور دنیا» (1929) به زبان انگلیسی چاپ شد. تن‌تن، هرژه و هولد مورخان شخصیت تن‌تن منابع مختلفی را منبع الهام قهرمان هرژه می‌دانند و پاله هولد یکی از آنهاست. هولد با این موضوع موافق بود اما هرژه حرفی درمورد آن نزد. پیر آسولین، نویسنده کتاب «هرژه: مردی که تن‌تن را خلق کرد» که سال پیش به زبان انگلیسی منتشر شد در ای-میلی که به «نیویورک تایمز» فرستاد اذعان کرد اسمی از هولد نشنیده است. با این حال شباهت‌های منشی دانمارکی و خبرنگار بلژیکی انکارنشدنی است: پاله هولد هم کک‌مکی بود و دماغ سربالا و موهای حنایی نامرتب داشت. در عکس‌های هولد او را با شلوار گلف می‌بینیم که همان لباس محبوب تن‌تن است. هولد متولد 1912 بود و در سال 1934 برای اولین بار در نمایشی در «تئاتر سلطنتی دانمارک» روی صحنه رفت و تا سال‌ها با این تئاتر همکاری داشت. او بطور مداوم با سینما و تلویزیون دانمارک تا یک دهه پیش که بازنشسته شد، همکاری می‌‌کرد.

......

2010-12-09T10:51:00.002+03:30

من هنوز عاشقـــــــم انقدر كه مي توانم چشم هايم را ببندم و خيال كنم هنوز دوستم داري

....

2010-11-25T20:40:00.000+03:30

ای کاش کسی جایی منتظرم باشد.....

8 آیتم در خانه مدرن

2010-10-29T18:57:00.001+03:30

با مرور زمان متراژ خانه ها كمتر شده است و به دلیل تغییر سبك زندگی قسمت های جدید و نوظهوری از قبیل سینمای خانگی به جمع قسمت های مختلف داخلی خانه ها پیوسته است، در این مطلب قصد داریم نگاه كوتاهی به برخی از آنها داشته باشیم.
1. آشپزخانه هم چنان سلطان خانه است هیچ گاه قسمت های دیگر خانه نمی توانند محدودیت فضای آشپزخانه را جبران كنند بنابراین به صرف ایجاد فضا های غیر ضروری از فضای آشپزخانه نكاهید بلكه بیشترین بودجه و وقت را صرف آشپزخانه خانه نمایید.
2. تجهیزات و وسایل مناسب برای استفاده بهینه از انرژی تا حد امكان باید از مصالح و مواد قابل بازیافت در خانه استفاده شود هم چنین استفاده از شیشه های دو جداره برای پنجره ها یكی از بایدهاست زیرا می تواند از هدر رفتن انرژی تا حد زیادی جلوگیری كند.
3. اتاق یا فضایی برای كار و مطالعه در دوره ای به سر می بریم كه عصر مطالعه و پیشرفت با سرعت نور است، بنابراین هرگز محیط خانه خود را از وجود فضایی برای مطالعه و كار در خانه محروم نسازید و بدانید كه وجود چنین فضایی در خانه مانند فضای غذاخوری لازم و ضروری است. بنابراین در دكوراسیون خانه خود اتاقی را برای كار و مطالعه آماده سازید و یا اگر خانه شما دارای محدودیت در فضا است قسمتی از فضای اتاق خواب یا حتی اتاق نشیمن یا اتاق غذاخوری را به این فضا اختصاص دهید.
4. گوشه ای دنج برای رسیدن به آرامش در زندگی ماشینی و پرمشغله امروزی كه آلودگی صوتی آزار دهنده است، حتما باید در دكوراسیون داخلی فضای كوچكی را برای رسیدن به آرامش تدارك ببینیم. این فضا می تواند گوشه از اتاق نشیمن كنار شومینه باشد و یا هر فضای دیگری كه فكر می كنید مناسب است. شما می توانید این فضا را با نورپردازی بسیار ملایم و قرار دادن یك یا دو مبل راحتی تكنفره و یك میز كوچك برای قرار دادن فنجان قهوه یا چای مهیا سازید.
5. فضای نشیمن در بیرون از ساختمانامروزه ایجاد فضاهای نشیمن یا حتی آشپزی بیرون از خانه در حیاط بسیار رواج یافته و از طرفداران زیادی برخوردار است. این كار ایده بسیار خوبی است. توصیه می كنیم اگر ایوان مناسب و خوبی دارید آن را برای گذراندن اوقاتی شاد و آرام كنار اعضای خانواده خود مهیا سازید و در صورت نبود ایوان می توانید حتی در حیاط آپارتمانی خود با توافق همسایگان آلاچیقی را تدارك ببینید تا همه بتوانند طبق زمان بندی از فضای حیاط استفاده كنند و ساعاتی را در آن بسر ببرند.
6. پاركینگ حتی اگر اتومبیل ندارید سعی كنید هرگز خانه ای كه پاركینگ ندارد را خریداری یا اجاره نكنید، زیرا احتمال اینكه در آینده به دردسر بیافتید زیاد است. به هر حال ممكن است پس از مدتی صاحب اتومبیل شوید و یا مهمانی داشته باشید كه اتومبیل داشته باشد و بخواهد شب را در خانه شما بگذراند. بنابراین وجود پاركینگ می تواند آرامش شما را به همراه داشته باشد.
7. یك فضای سبز زیبا و فضای بازی در حیاطوجود یك باغچه سرسبز و زیبا هرچقدر هم كه كوچك باشد می تواند روح و زندگی را به خانه شما ببخشد و سبب طراوت و شادابی شما گردد، بنابراین وجود ان در هر خانه ای الزامی است. هم چنین اگر فضای كافی در حیاط وجود دارد توصیه می كنیم فضایی مختصر و مفید برای بازی كودكان با تعدادی وسیله بازی تدارك ببینید تا مجبور نباشید در این ترافیك و شلوغی فرزند خود را مدام به پارك ببرید.
8. استفاده از سنگ یا آجر برای نمابهتر است برای نماسازی خانه از انواع سنگ ها یا آجر ها استفاده شود زیرا این مصالح ذاتا طبیعی هستند و از این رو جزو مصالح سبز و دوستدار طبیعت محسوب می شوند كه علاوه بر زیبایی دوستدار محیط زیست نیز خواهند بود و می توانند روی سلامت زندگی شما تاثیر زیادی داشته باشند.

روزگار ما

2010-10-28T20:47:00.001+03:30

روزگار ما روزگار غریبه هایی است
در ورای مرزهای آشنا
روزگار سرسختی یک سنگ با قامت شکننده یک پنجره
روزگار تن دادن به پذیرش فروریختن دیگری
روزگار ما شاید هرگز زایش یک نگاه نامأنوس را انتظار نکشد
روزگاری که غریبه مردی دیر آشنا سر در گروی تجربه ای کوتاه گذارد
روزگار ما روزگار خوش مؤمنان به ایمان است...

خاموشی

2010-10-24T11:11:00.000+03:30

از چه رو فردایی بهتر را انتظار میکشی خورشید دیر زمانیست که طلوع کردن را از یاد برده است از رخنه‌های دیوار زمان گذشته را نفس بکش و تلألو خاطره‌ها را قابی‌ بگیر زرین نگاه کن که من و تو نیازمند یک نگاهیم به همه آن‌ چیزی که تاریخ ما شدن را رقم زده گذشت نتوان کرد کشتن چراغ را چه که خاموشی آغاز تنهایی است و تنهایی آغاز دردناک سرگردانی

عشق ناپیدا

2010-10-19T21:29:00.003+03:30

به من زل نزن...
می ترسم اندوهم را ببینی...
چرا که چشمهایم بازترین پنجره هایند...
برای"لو"دادن
می ترسم_نام مهربانت_را در ترنج چشمهایم بخوانی...
آن وقت سخت است
از تو باختن!
پی نوشت:چرا نه کاملا می مونه ...نه کاملا میره!

فضای داخلی و نحوه تقسیم بندی پلان ها

2010-10-11T15:02:00.002+03:30

توجه به فضای داخلی و نحوه تقسیم بندی پلان ها، نقش مهمی را در ساختار معماری یک بنا بر عهده دارد. طراحی فضایی با انعطاف پذیری بالا و تنوع پذیر از لحاظ چیدمان و آرایش سطوح می تواند کارکرد های مختلفی را بپذیرد و این در حالی است که مخاطب احساس رضایت بیشتری از فضا خواهد داشت. استفاده از جدا کننده های سبک و قابل حمل، شفاف سازی، رنگ بندی های متناسب با نیاز های موجود، تنوع مصالح، توجه به نحوه قرار گیری و تعامل مابین فضاهای مختلف از جمله ویژگی هایی هستند که در کنار ساختار خاصی که برای یک پلان معماری در نظر گرفته شده است، می تواند بر غنای آن افزوده و حتی قسمتی از مشکلات آن را حل کند.از طرف دیگر معماری داخلی به لحاظ معیارهای روانشناسی اهمیت بسیاری دارد. میزان امنیت، صمیمیت، شور و هیجان و آرامش موجود در یک فضا را با می توان با راهکارهای مناسب تشدید یا تضعیف کرد. هر کدام از انسان ها دارای تعلقات ذهنی و روحی خاصی هستند که پاسخگویی به نیازهای آنها در معماری داخلی اولویت قرار می گیرد، از این رو نگرشی علمی و راسیونال در کنار خلاقیت های هنری مطرح شده و یکی از مسائل مهم در این زمینه ایجاد تعامل و هماهنگی بین آنها است. امروزه مبحث طراحی و دکوراسیون داخلی، اهمیتی خاص یافته و حتی به عنوان رشته ای مجزا تدریس می شود. الگوهای و ایده های مختلفی اعم از مدرن و کلاسیک، توسط طراحان این رشته به کار گرفته می شود و از محدودیت های معماری در زمینه اجرا، معمولا خبری نیست و می توان به ایده های بلند پروازانه ایشان تجسم بخشید، چه بسا به گونه ای میان گستره ای، موضوع فعالیت رشته های مختلف هنری از مجسمه سازی گرفته تا نقوش برجسته قرار گرفته میگیرد. پیشرفت تکنولوژی به سبب تسهیل در یکسری از مسائل تاسیساتی و اجرایی از یک طرف و تنوع و کارآیی بالا در محصولات عرضه شده، زمینه مساعد و کارآمدی را در سطح جامعه به وجود آوردهاست؛ بهانه ای که پرداختن به مقوله طراحی داخلی را جز لاینفک فضاهایمعماری بر می شمارد. معماری داخلی و توجه به جزئیات وتزئینات بعد از چندین دهه سکوت و فراموشی، رویکردی دوباره پیدا کرده وجالب تر اینکه سعی می کند نمود هایی از معماری گذشته را در تلفیقی باالگوهای مدرن بیان کند؛ مساله ای که سال ها است در معماری مورد بحث و جدلقرار گرفته و تا کنون نتیجه ای حاصل نشده است.معماری گذشته ما سرشار است از ظرافتها و ریزه کاری هایی که هزاران ایده و خلاقیت را در خود نهفته است.تزئینات و کاشیکاری های داخلی با تناسبات و رنگ بندی خاص خویش در کنارکالبد درونی، فضایی رمزگون را تداعی می کنند و هم اکنون نیز ارزش فضاییخویش را حفظ کرده استامروزه با افزایش روز افزون جمعیتشهری و قیمت زمین ، ساخت و ساز آپارتمان و زندگی آپارتمانی مقرون به صرفهتر شده است . بیشتر ما حداقل یک بار زندگی در محیط بسته آپارتمانی راتجربه کرده ایم و از معایب و مشکلات آپارتمان نشینی آگاهیم. یکی از عمده معایبی که بیشتر مردماز آن گله مند هستند خفه و بسته بودن فضای آپارتمان است . ما با استفادهاز چندین نکته کوچک که بیشتر جنبه بصری دارد میتوانیم این فضای مرده رازنده تر و آپارتمان خود را دلباز تر نماییم .
1. انتخاب رنگ دیوارهاانتخاب رنگ مناسب برای فضایآپارتمانی بخصوص آپارتمانهای با متراژ کم بسیار مهم است. رنگها از نظردرخشندگی و شفافیت انواع مختلف دارند که بهترین انتخاب ، انتخاب رنگهای روشن با درخشندگی و شفافیت زیاد است . اصولا" رنگهای روشن باعث می شوند که فضا بزرگتر بنظر آید و هر چه شفافیت و درخشندگی آن بیشتر باشد به دلیل انعکاس نور فضا زنده تر بنظر می آید. یکی از رنگهای مناسب آپارتمان رنگ استخوانی روشن است ، که علاوه بر داشتن شفافیت و روشنی با بیشتر رنگهای وسایل منزل همنشینی دارد و کمپوزیسیون مناسبی را ایجاد می نماید.جهت ایجادتنوع در رنگ میتوانید در قسمت دیوار اپن آشپزخانه از مصالح سنگی با رنگهای متنوع استفاده نمایید.
2. انتخاب کفپوش جهت پوشش کف آپارتمان از مصالحگوناگونی میتوان بهره گرفت .( از جمله سرامیک ها ، پارکتهای طرح چوب ،موکت و ...) اگر قصد تعویض کفپوش ساختمان را داشته باشید ، در صورت استفاده از سرامیک می بایست در انتخاب رنگ آن دقت زیادی شود، زیرا استفاده از رنگهای تیره در کف ، فضا را فشرده تر نشان میدهد . معمولا استفاده ازرنگ های بسیار روشن مثل سفید نیز معایبی به همراه دارند ، یکی از معایب آن یکدست شدن فضا است که جهت برطرف کردن یک دستی آن می توان از یک قالیچه درزیر میز مبل استفاده کرد. یا اینکه در میان سرامیک ها طرح هایی با رنگهای متفاوت را بکار گرفت.در صورت استفاده از پارکت نیز می بایست نکات گفته شده را رعایت نمود و رنگهای روشن طرح چوب را انتخاب کرد.
3. انتخاب مبلمان و نحوه قرار گیری
انتخاب رنگ مبل اختیاری است امااستفاده از رنگهایی مثل کرم روشن و یا حتی سفید به زنده تر کردن فضا کمک بیشتری می نماید و فضا بزرگتر به نظر می آید. در مورد انتخاب طرح مبل بهتراست حتی المقدور مبل هایی با اشکال هندسی صلب و یا بدون منحنی انتخاب شود.در مورد نحوه چیدمان آن بهتر است مبلها را تقریبا" چسبیده به دیوار هاقرار داد علت انتخاب شکل بدون منحنی نیز این است که مبلها در کنار دیوارصاف ترکیب مناسبتری را ایجاد نمایند. حتی المقدور سعی کنید وسایل خانه رانزدیک به دیوارها قرار دهید تا از هدر رفتن کوچکترین فضاها نیز جلوگیریشود. اگر در جلوی پنجره ها از پرده های پارچه ای استفاده می کنید بهتر استرنگ آنها نیز روشن انتخاب شود
4. نورپردازی نور نیز نقش مهمی را در زنده کرد فضا به عهده دارد . استفاده از نور مناسب و یکنواخت در آپارتمان خفگی محیطرا از بین می برد ، البته استفاده از نور طبیعی بسیار مناسبتر است . درصورت ضعیف بودن نور طبیعی کمبود آن را با بکارگیری نور مصنوعی جبراننمایید. حتی المقدور از پرده های عمودی یا کرکره ای استفاده نکنید ، زیرااز ورود نور خورشید به داخل تا میزان زیادی جلوگیری می نمایند. پرده های پارچه ای یا توری بهترین انتخاب برای پنجره های آپارتمان محسوب میشوند.زیرا نور را به خوبی از خود عبور می دهند.استفاده از نور پردازی موضعی برروی قاب ها و ... نیز باعث تحرک و ایجاد حرکت در فضا میشود.
5. استفاده از طبیعت در ساختمانهای حیاط دار کمبود طبیعت بوسیله ایجاد باغچه در کناره های حیاط جبران میشود . اما برای جبران آن درآپارتمان میتوان از گلدانهای کوچک که در گوشه های فضا قرار می گیرنداستفاده کرد . سعی کنید گلدانها را در کنار پنجره ها و یا تا جایی کهامکان دارد در کنج دیو ارها قرار دهید ، زیرا معمولا" گوشه دیوار ها بدون استفاده می مانند.در مورد استفاده از طبیعت در طراحی داخلی سبک فنگ شویی در سراسر دنیا طرفداران بسیار زیادی دارد که شما میتوانید برای داشتن اطلاعات بیشتری به سایت جامعه مجازی فنگ شویی ایران که همکاری نزدیکی با سایت خانه طراحی دارد مرجعه کرده و اطلاعات بسیار خوبی را ببینید .در نتیجه سعی کنید تا جایی که امکان دارد از رنگهای روشن در طراحی داخلی آپارتمان استفاده کنید . شاید این سئوال برایتان پیش آید که بکارگیری این همه رنگ روشن فضا را یکنواخت و سردنمی کند؟ در جواب باید بگویم این هنر شماست که با استفاده از قابها ووسایل تزیینی کوچک با رنگ بندی متنوع فضا را جذاب تر نماییدتاقچه ها، رف ها، ارسی ها، هشتی ها،حوض ها و باغچه ها تنها شماری از عناصر كالبدی طراحی داخلی در ایران هستند. روش معماران گذشته ایرانی در به كارگیری این عناصر، در راستای آنبوده تا از جذابیت فُرم كاسته شود و به غنای فضا افزوده گردد. این همان هندسه همراه با تزئینات است.به نظر می رسد طراحی داخلی درایران، از یك سو در چنبره نوستالژیای تاقچه ها، رف ها و اُرسی های قدیم گرفتار مانده و از سوی دیگر به دكوراسیون و ابعاد دراماتیك و تزئینی فضاهاتقلیل یافته است. با تمام اینها، طراحی داخلی فرآیندی است كه همزمان میبایست سویه های زیباشناختی و عملكردی را سامان دهد. طراحی داخلی یك ساختمان، داستانی است كه شخصیت اصلی آن خود انسان است؛ در این بین حضور او در این فضا،چگونگی آن و ویژگی های فضایی كه انسان در آن قرار می گیرد، می تواند تداعی كننده اصولی باشد كه در ادامه ۷ اصل از آنها را می خوانید:
۱ - نور را دریاب: نور عنصری است كه با آن دیدن اشیاممكن می شود. نور می تواند ریتم خلاقانه ای به یك فضای داخلی ببخشد. بدون نور، نه فرم را احساس می توان كرد، نه رنگ را و نه بافت را. نورپردازی دریك فضای داخلی پیامدهای مهمی در بردارد. چه بسا نورپردازی مناسب یك فضا آنفضا را خوشامد و چشم نواز كند. نورپردازی در كنار ابعاد زیباشناختی، بعدعملكردی هم دارد. نور مناسب در طول شب در یك فضای داخلی می تواند حس محدودبودن یا ابهام و هراس را بر طرف كند. نور مناسب یك اتاق حتی می تواند چهره آدمی را گرم و صمیمی كند. به كمك نورپردازی می توان یك فضای داخلی را به جزایر نورانی متنوعی تبدیل كرد. پس، از باب مثال، غذاخوری باید نور ملایم و گرمی داشته باشد یا بهترین نورها برای حمام، منابع نوری كم ولتاژ هستند.
۲ - فرم را بشناس: فرم، توده فیزیكی یك شیء است كه سهبعدی بوده و وزن دارد. فرم معمولاً به پوسته بیرونی بنا نسبت داده می شود،در حالی كه فضای داخلی هم فرم خاص خود را تشكیل می دهد. معمولاً فرم فضای داخلی تابعی از عوامل مختلف است. دسترسی ها و سیركولاسیون مهمترین این عوامل هستند. هر چند نمود فرم بیشتر در پوسته بیرونی یك بنا است با اینحال نمود بیرون و درون می تواند یك شكل نباشد.
۳ - فضا را احساس كن: فضا را محدوده در دسترس كاربران دانسته اند. در طراحی داخلی معمولاً استفاده مؤثر از فضا و ارتباط آن بامحیط، مهم است. مسأله ای كه در رابطه با فضا مطرح می شود، رعایت ابعادانسانی در طراحی داخلی است. از قرن ها پیش رویكرد عمده فیلسوفان و معمارانبه عنصر فضا، برجسته بوده است. در طی سال های اخیر هم ارتباط بین ابعادانسانی با فضاهای داخلی به یكی از فاكتورهای مهم طراحی بدل شده كه از آن تحت عنوان ارگونومی یا كار پژوهی در دید كلی و اندام سنجی (Anthropometry)در دید جزئی، یاد می شود. در طراحی داخلی می بایست رابطه درسـت انسان بافضا تعریـف شود و ابعاد بدن انسان ها برای سهولت دسترسی های فضایی مد نظرقرار گیرد.
4 - بافت را لمس كن: بافـت مشخصـه ای از یك شیء اسـت كه با لمس كـردن یا دیدن به چشـم می آید. بافت می تواند نرم یا خشن، كشیده یابرجسته، زبر یا مخملین و یا ابریشمی باشد. در طراحی داخلی پوسته ها و سطوح فضایی معمولاً بسته به عملكرد هر فضا تغییر می كند. چه بسا طراحی داخلی یك خانه نیازمند سطوحی نرم و منعطف باشد، اما فضای داخلی یك سینما چنین سطوحی را برنتابد.
۵ - شكل را بیازمای: شكل، خط بیرونی یك شیء را تشكیل میدهد. در معماری معمولاً شكل و فرم را با هم اشتباه می گیرند. شكل یا صورت معادله كلمه Shape فرنگی است؛ در حالی كه فرم املای فارسی همان Form است.معمولاً شكل ها یا طبیعی هستند یا غیـرقابل مشاهـده یا هندسی. در تركیب بندی یك فضا شكل اشیـا عامل تعیین كننده ای است. طراحان داخلی به كمك این عامل می توانند تركیبات بصری گوناگونی پدید آورند.
6 - رنگ را در هم بیامیز: در تعریف رنگ آن را خاصیت بصری فرم دانسته اند. در حقیقت عنصر فرم از طریق رنگ معنا می یابد. رنگ در طراحی داخلی احساس آدمی را تحت تأثیر قرار داده و روی فرم تأكید می كند، ضمن آنكه رنگ، حس مقیاس را هم موجب می شود. كاربرد رنگ هم، از یك فضای داخلی به فضای دیگر فرق می كند و در كاربرد رنگ، توجه به خصلت های روانی آدمیان ضرورت تام دارد.
۷ - حجم را بشناس:حجم عنصر مهم طراحی داخلی است. درمعماری سنتی ایران، شاهد فضاهای پر و خالی احجام معماری هستیم. مقرنس ها وگوشواره ها خود بخشی از احجام خالی هستند. در این معماری مسایل حجمی اهمیتزیادی دارد. ما فضای داخلی را به واسطه لایه بیرونی بنا درك می كنیم. این لایه بیرونی در حقیقت همان حجم كلی بناست. در معماری مدرن، معمار به انتزاع و جدایی پوسته یا حجم بنا از درون آن می اندیشد و این جاست كه دیوارها و سقف ها، فضایی تاكیدی ایجاد می كنند و خود را از قید و بندهای فضای داخل رها می كنند. این جا طراحی داخلی به مثابه یك سامان یا روش معمارانه مطرح می شود .
منبع : homedesign.ir

واستو

2010-10-05T13:47:00.002+03:30

واستو برگرفته از متون باستاني کشور هند است که با ميانجي قرار دادن جهت‌ها و عناصر طبيعي، سعي دارد به خلق طبيعت در محيط زندگي بپردازد و سبك زندگي انسان را دگرگون كند. نگرش به طبيعت و يکي شدن با آهنگ طبيعت از پايه‌اي‌ترين ديدگاه‌هاي شرقيان است. اين‌گونه نگرش به معماري، در تمام سبک‌هاي معماري شرقي مانند باغ‌ها و مساجد ايراني، پرستشگاه‌هاي زرتشتيان و هنديان و پرديس‌هاي ذن در شرق دور به‌چشم مي‌خورد. شاهين مقرب، معمار براين باور است كه از طريق واستو مي‌توان اساس يك شهر، مدرسه، خانه و هر ساختمان ديگر را به‌گونه‌اي بنيان گذاشت كه انسان‌ها در آن، احساس آرامش كنند؛ به‌عبارتي واستو با طبيعت و جسم و روح انسان‌ها هماهنگ است. مقرب كه رمز و راز واستو و معماري ودايي را در هند آموخته، به اين فكر مي‌كند كه از طريق واستو مي‌توان، شهري سالم‌تر و آرام‌تر داشت.يعني مي‌توان خانه را جوري طراحي كرد كه اهل آن، يكديگر را بيشتر دوست داشته باشند يا بيمارستاني ساخت كه بيماران زودتر شفا يابند. به باور او واستو از ادبيات و موسيقي و اسطوره تاثير گرفته و بر آنها موثر بوده است. مقرب، معماري ايراني را از هزاران سال پيش تاكنون، معماري ديكتاتورزده مي‌داند و مي‌گويد: اگر به ساختمان‌هايي كه به‌ويژه در يزد و كرمان ساخته شده نگاه كنيم، متوجه مي‌شويم كه فضاي داخلي اين بناها برخلاف ظاهر ساده ‌شان، پر از تزيينات زيباست. از سوي ديگر با دقت در ابعاد درها و فضاهايي كه در ديوار خانه‌ها براي قراردادن اوستا و پس از آن اشياي قديمي تعبيه مي‌شد، مي‌توان دريافت كه ايرانيان در برهه‌اي طولاني از زمان احساس امنيت نمي‌كرده‌اند و اين ناامني، موجب شده كه هنوز هم به دنبال پنجره‌هاي دوجداره و آويختن پرده‌هاي ضخيم باشند. به‌گونه‌اي كه كسي از بيرون آنها را نبيند اما خود قادر به ديدن ديگران باشند.

ریچارد مایر

2010-10-05T13:47:00.001+03:30

ریچارد مایر را همه می شناسند , نه چهره ی او را , که معماری سفید او را . با ورق زدن گذاری کتاب های معماری هم می شود مایر را شناخت . آثاری که از میان گونه گونی برداشت های ذهنی معماران به سهولت قابل شناخت است , همان پوسته های آشنایی که در درون فضا , فرم های تندیس گون آفریده و درون فرم به فضا عمق می بخشد. برای شناخت درست مایر اما, باید او را از میان کارهایش و از ابتدای فعالیتش, مورد بازبینی قرار داد, یعنی از زمانی که همراه با چهار همکار دیگر به "پنج معمار نیویورکی " معروف شدند و به قول آرتور درکسلر مدرسه ی معماری نیویورک را شکل دادند. پنج معمار نیویورک را متاثر از کارهای لوکوربوزیه در دهه های بیست و سی میلادی می دانند. آنان با دنبال کردن اصول معماری مدرن, نوعی کمینه گرایی آنتی- بورژوازی را ارایه دادند که کنت فرامپتون آن را پلاستیکی و پست – کوربوزیه نام می نهد. به لحاظ تاریخی کار این پنج معمار را ادامه ی معماری گروپیوس و بروئر و پیش از آنان ریچارد نیوترا دانسته اند اما شاید بهتر باشد اعتبار این ادعا را به نقل قولی از خود مایر واگذاشت: " همه ما به نحوی تحت تاثیر لوکوربوزیه, رایت, آلتو و میس وندر رو هستم, اما نه کمتر از برامانته و برومینی و برنینی. معماری یک سنت است, یک تسلسل مدت دار. ما چه آن را غنی سازیم چه ضعیف, باز هم به گذشته وصلیم. ما در حال تکامل ". مایر زمانی خود را مدرن گرای متاخر کلاسیک می خواند اما همچنان مانند لوکوربوزیه اصرار بر استفاده از سطوح بتنی داشته (و گاهی اوقات ظاهرا بتنی) و این حس را با به کار گیری فرم های تزیینی شاد و ایجاد فضاهایی با ارتفاع های مضاعف ادامه می دهد. ریچارد مایر جوان ترین معماری است که در سن چهل و نه سالگی جایزه ی پریتزکر را به خود اختصاص داد و از معدود معمارانی بوده است که کارهایش توانسته الهام بخش چند نسل متوالی از معماران جهان باشد, زنجیره ای که تا زمان حال نیز تداوم داشته است

52 سالگی تلویزیون

2010-10-03T23:21:00.001+03:30

با آغاز به كار تلويزيون در يازدهم مهرماه 1337 ، 52 سال از تاسيس اين رسانه در ايران مي‌گذرد و امروز در هر خانه‌اي كه چشم مي‌گردانيم، گوشه‌اي از آن را تلويزيون اشغال كرده است و گزافه نگفته‌ايم كه اين جعبه‌ي جادويي هم‌چنان جزو ضروري‌ترين وسايل خانگي به شمار مي‌آيد. حدود نيم قرن از پيدايش تلويزيون در ايران مي‌گذرد و امروز اين جعبه جادويي هم‌چنان يكي از مهم‌ترين و تاثيرگذارترين رسانه‌هاي ارتباط جمعي در جهان به حساب مي‌آيد فکر راه‌اندازي تلويزيون در ايران، به سال 1335 برمي‌گردد. نخستين بار در سال 1335 فردي به نام کازروني، پيشنهاد تأسيس تلويزيون را داد که رد شد. در سال 1337، مجلس وقت قانوني تصويب کرد که دولت با نظارت وزارت پست و تلگراف، مي‌تواند فرستنده‌هايي در تهران نصب کند که اين فرستنده‌ها در 11 مهرماه 1337 در ساعت پنج بعد از ظهر افتتاح و تلويزيون در ايران تأسيس شد. پخش برنامه‌ها به صورت زنده از ساعت 18 تا 22 انجام مي‌گرفت. پس از اين تاريخ، در سال 1342 دولت وقت تصميم به راه اندازي تلويزيون دولتي گرفت و رسما با فرانسوي‌ها قرارداد بست که تلويزيون را در ايران راه‌اندازي کنند. سرانجام در تاريخ 29 اسفندماه سال 1345، تلويزيون ملي افتتاح شد. سيماي جمهوري اسلامي ايران در دهه 80 و با گذشت نيم قرن، با بيش از ده‌ها شبكه سراسري و برون‌مرزي در كنار ده‌ها تلويزيون محلي، درصدد رفع نياز رسانه‌يي مخاطبان خود در هر گروه سني و با هر تحصيلات برآمده است كه اين روزها بايد از پس رقيب‌هاي ماهواره‌يي خود نيز برآيد. نگاهي به شبكه‌هاي سراسري: «شبكه اول سيما» با نام نهادن «شبكه ملي» بر خود سعي دارد با قايل شدن وظيفه‌اي خطيرتر نسبت به ساير شبكه‌ها براي خود منعكس‌كننده هويت ملي و خواسته‌هاي مردم باشد. «شبكه دوم سيما» مدتهاست كه تلاش مي كند به عنوان شبكه كودك نزديك شود. «شبكه سه سيما: شبكه جوان» نيز براي طرح، بررسي و پاسخگويي به نيازهاي اجتماعي، فرهنگي و ورزشي گروه سني جوان كشور با رويكرد اطلاع‌رساني، آموزشي، سرگرمي و تفريح به تهيه و پخش برنامه‌ در قالب‌هاي مختلف و به صورت سراسري مي‌پردازد. در فروردين 1375 شبكه چهار سيما با شعار «شبكه چهار، شبكه علمي» بر اساس تصميمات اتخاذشده در سازمان صدا و سيما نسبت به مخاطبان خاص راه‌اندازي شد، اهدافي چون گسترش روحيه دانش‌دوستي، تفكر، مطالعه، پژوهش، گسترش نگاه ديني به علم، گسترش دين‌باوري در مخاطبان، با هفت گروه برنامه‌ساز در اين شبكه دنبال مي‌شود. شبكه تهران نيز كه در زمره‌ي شبكه‌هاي محلي سيما قرار مي‌گيرد، با پوشش قرار دادن استان تهران برنامه‌هايي را با موضوعات اجتماعي، فرهنگي، ديني و سياسي تهيه و پخش مي‌كند. «شبكه قرآن» به عنوان نخستين شبكه تلويزيوني قرآني در جهان اسلام در سال 1378 آغاز به كار كرد. اين شبكه تلاش مي‌كند برنامه‌هايي با موضوعات قرآني توليد و پخش كند. شبكه جام‌ جم نيز با سه شبكه جهاني، سعي دارد ايرانيان مقيم قاره‌هاي اروپا، آمريكا، آسيا و اقيانوسيه را هرچه بهتر و بيشتر در جريان اخبار داخلي كشور قرار داده و با فرهنگ و مذهب ايراني و اسلامي آشنا كند. شبكه آموزش با شعار «شبكه آموزش، شبكه فرصت‌هاي برابر آموزشي» به منظور توسعه و بهبود كيفيت آموزش‌هاي مختلف از طريق امكان دسترسي جامعه به آموزش‌هاي عمومي و فني‌ و حرفه‌يي و ترويجي و آموزش‌هاي عالي تاسيس شده است. اين شبكه گامي در راه تكميل شبكه‌هاي تلويزيوني و پاسخ‌هاي تخصصي به نيازهاي متنوع مخاطبان اين رسانه محسوب مي‌شود. «شبكه پيام» نيز رسانه‌اي تازه در عرصه اطلاع‌رساني به شمار مي‌آيد كه به بيننده امكان مي‌دهد اطلاعات نوشتاري را روي گيرنده تلويزيون دريافت كند. در اين شبكه سعي بر اين است تا زمينه‌اي فراهم شود كه مطالب، شامل اخبار، نيازمندي‌ها، مطالب متنوع ورزشي، اقتصادي، علمي، ادبي و تازه‌هاي كتاب به مخاطب منتقل شود. شبكه خبر سيماي جمهوري اسلامي ايران نيز كه اين روزها براي ايرانيان خارج از كشور نيز قابل دريافت است با هدف اطلاع رساني و تنوير افكار عمومي در دوم آبان ماه سال 78 به صورت آزمايشي فعاليت رسانه‌يي خود را آغاز كرد و پس از يك ماه فعاليت آزمايشي در راستاي تحقق اهداف و سياستهاي تعيين شده رسما به ادامه فعاليت پرداخت.

ماه مهر...ماه مهربانی

2010-09-23T11:02:00.003+03:30

توی این سالها که دیگه مدرسه نمی رم...صبح اول مهر که می شه دلم خیلی بغض می کنه!همش دلم می خواد یه چوب جادویی داشتم و دوباره می رفتم مدرسه....دوباره مشق می نوشتم و دوباره دیکته هامو خودم نمره بیست می دادم...آخ که تمام این آرزوها تبدیل به رویا شدن!امروز دوباره اول مهر...و دل من بدجوری بهانه گرفته..

واقعیت زندگی

2010-09-21T14:00:00.001+04:30

من تمنا کردم که تو با من باشی ....تو به من گفتی هرگز...هرگز...!پاسخی سخت و درشت و مرا غصه ی این هرگز کشت.. «حمید مصدق»

رویای دوست داشتن

2010-09-19T18:04:00.004+04:30

وقتی بعد از کلی مهربونی کردن و عشق گرفتن طرف بهت می گه من و تو فقط می تونیم دو تا دوست خیلی خوب باشیم...جز سکوت و صبورانه لحظه ها رو سپری کردن چه کاری می تونی انجام بدی... با خودت می گی توی این دنیا جایی واسه عشق و دوست داشتن نیست...همه الفبای دوست داشتن یادشون رفته و همه فقط خودخواه و فرصت طلب شدن!

درخت

2010-09-13T12:40:00.005+04:30

می دانستم درخت را با پرنده ها دوست داری... ومرا بدون دلی که بر درخت می کندم... دلم را به پرنده ها بخشیدم... پرنده ها را به درخت... حالا تو رفته ای و درخت پرنده ها را پس نمی دهد!

یادمان یک هنرمند

2010-09-05T14:11:00.005+04:30

کورش فرزامی طراح سردر به یادماندنی دانشگاه تهران مرداد ماه امسال در سن 73 سالگی در گذشت .درسالهای 45-46به دستور ریاست وقت دانشگاه طرح سردر در میان دانشجویان به مسابقه گذاشته شد وازمیان طرحهای رسیده،طرح دانشجویی به نام فرزامی از دانشکده هنرهای زیبا به عنوان طرح برتر برگزیده شد.طرح الهام گرفته ازتصویر خیالی دو پرنده است که بالهایشان را برای اوج گرفتن از زمین باز کرده وعلم ودانش به دوبال تشبیه شده اند که ورود و خروج از دانشگاه با آن ممکن استسردر دانشگاه تهران به شماره 2445 به عنوان اثر فرهنگی تاریخی در فهرست آثار ملی به ثبت رسیده استکار اجرای طرح،ابتدا به یک شرکت پیمانکار سوییسی واگذار شد که بدلیل نواقص مربوط به مراحل قالب بندی از ادامه کار توسط این شرکت ممانعت به عمل آمد ویک شرکت پیمانکاری ایران به نام شرکت آرمه اجرای طرح را به عهده گرفت و به اتمام رساندبر پایه آخرین صورت وضعیت شرکت ارمه هزینه اجرای این طرح در آنزمان 24هزار و500تومان گردیده استساخت مرکز صدا و سیمای شهرهای سنندج و مهاباد، ‌شهرک مسکونی دانشگاه تهران، ‌مجموعه صنعتی صدا و سیما، ‌بیمارستان تهران کلینیک، کارخانه زامیاد، غرفه ایران در نمایشگاه بین المللی اوزاکای ژاپن، ‌غرفه فرانسه در نمایشگاه بین المللی تهران از جمله آثار مهندس و هنرمند فقید کوروش فرزامی است.

گایودی

2010-08-25T11:36:00.001+04:30

آنتوني گائودي آنتوني گائودي، معمار مشهور اهل ناحيه كاتالونياي كشور اسپانيا، از جمله بزرگترين معماران جهان در اواخر قرن نوزدهم و اوايل قرن بيستم است و به خاطر سبك معماري مدرن و به شدت شخصي‌اش شهرت فراواني دارد. از جمله آثار معماري فراواني كه گائودي در طول زندگي خويش خلق كرد، هفت اثر كه همگي در بارسلون يا حومه آن قرار دارند، تحت عنوان واحد «آثار آنتوني گائودي» از سال 1984 در فهرست ميراث جهاني يونسكو ثبت شده‌اند. گائودي در سال 1852 ميلادي در ناحيه توراگونا در ايالت كاتالونياي اسپانيا متولد شد. هر چند محل تولد گائودي به روشني مشخص نيست و در اين مورد ميان مورخان اختلاف نظر وجود دارد، اما مسلم است كه او يك روز پس از تولد در كليساي رئوس غسل تعميد يافت. پدر گائودي آهنگر بود و او كوچك‌ترين فرزند در ميان پنج فرزند خانواده بود. گائودي از همان نخستين سال‌هاي كودكي به خاطر ابتلاء به بيماري رماتيسم قادر به بازي با ديگر كودكان همسال خود نبود و به خاطر درد شديد پاهايش، هر بار كه قصد خروج از خانه را داشت بايد از قاطر استفاده مي‌كرد. اين بيماري همچنين موجب مي‌شد تا او قادر به حضور در بسياري از كلاس‌هايش نباشد و گائودي به اين ترتيب از همان نخستين سال‌هاي كودكي فرصت مشاهده و تعمق در طبيعت و طراحي‌هاي طبيعي را پيدا كرد. به گمان كارشناسان تاريخ هنر، برخورد نزديك گائودي با طبيعت در اين سال‌ها به شكل‌گيري دو ويژگي مهم او كه بعدها نقش كليدي در آثارش ايفا كرد ــ يعني مشاهده و تحليل طبيعت ــ كمك فراواني كرد. گائودي از همان نخستين سال‌هاي تحصيل هوش و خلاقيت خود را نشان داد و هر چند شاگرد ممتازي نبود، اما در درس‌هاي خاصي چون هندسه استعداد فراواني از خود نشان داد. گائودي از همان نخستين برخورد شيفته هندسه شد و اين شيفتگي كه تا پايان عمر او نيز ادامه داشت، مسير حرفه‌اي گائودي را نيز مشخص كرد. گائودي از سال 1873 وارد مدرسه معماري تكنيكا سوپريور شد و پس از فارغ‌التحصيلي در رشته معماري در سال 1878، بلافاصله كار طراحي و معماري را آغاز كرد. گائودي با مطالعه دقيق زوايا و پيچ و خم‌هاي اشكال طبيعي، آن‌ها را وارد طراحي‌هاي خود كرد و به جاي اتكا به اشكال هندسي صرف، طبيعت را مبناي كار معماري خود قرار داد. اين امر خود را در استفاده فراوان گائودي از سازه‌هاي سهمي شكل و هذلولي شكل نشان مي‌دهد كه با توجه به پيشرفت‌هاي تكنولوژيك ناشي از انقلاب صنعتي، منجر به شكل‌گيري يك سبك معماري خاص در آثار گائودي شد. نخستين آثار معماري گائودي به سبك گوتيك و شيوه‌هاي معماري سنتي كاتالونيايي ساخته شدند، اما او خيلي زود سبك شخصي و متمايز خاص خود را در معماري پيدا كرد. گائودي در اين دوره تا حد زيادي تحت تأثير اوژن ويولت لودوك، معمار مشهور فرانسوي قرار داشت. هر دوي اين معماران از اساتيد معماري پيش از خود فراتر رفتند و با طراحي عمارت‌هاي بديع و نامنظم، دوره‌ جديدي را در تاريخ معماري جهان رقم زدند. آثار معماري گائودي در زمره آثار جنبش هنر نو قرار مي‌گيرد كه از پيش‌قراولان معماري مدرن و امروزي بود. گائودي استفاده از قوس‌هاي سهموي، اشكال طبيعي و ارگانيك و نوعي سياليت را با سبك معماري خود آميخت و با مطالعه دقيق اصول جاذبه و منحني‌هاي زنجيري، به نوآوري‌هاي زيادي در زمينه معماري نائل شد (براي مثال گائودي بسياري از طاق قوسي‌هاي آثار خود را برعكس طراحي كرده است و براي حفظ تعادل آن‌ها از وزنه‌هاي فراواني كه به شبكه به هم متصلي از ريسمان‌ها آويخته شده استفاده كرده است).هرچند گائودي چون يك نابغه مورد تحسين و ستايش هنردوستان سراسر جهان قرار گرفته است، اما آثار او منتقداني نيز دارد كه معتقدند گائودي كوررنگ بوده است و بهترين آثار خود را تنها در سايه همكاري با ژوزف ماريا خويول، معمار جوان و با استعدادي كه دستياري گائودي را بر عهده داشت، خلق كرده است. مشهورترين اثر گائودي در بارسلون كه اين معمار مشهور 15 سال آخر عمر خويش را به تمامي صرف ساخت آن كرد، كليساي معروف خاندان مقدس (Sagrada Familia) است كه با مرگ نابهنگام گائودي بر اثر تصادف در سال 1926 نيمه‌كاره باقي ماند. معماري اين كليسا كه ساختمانش از سال 1883 آغاز شد كاملاً نو است و به معماري هيچ كليساي ديگري شبيه نيست. گائودي به ساختمان اين كليسا عشق غريبي داشت، چنان كه تخت‌خوابش را در كنار ساختمان آن قرار مي داد و همان جا مي‌خوابيد.ورودي اين كليسا به گفته گائودي «بايدآنقدر پهناور باشد كه تمام بشريت بتوانند از آن بگذرند و به كليسا در آيند».كل بنا مركب از چهار برج بزرگ شبيه كله قند و يك پشتبند شمشيري مركزي به شكل پل معلق و ستون‌هايي چون درخت و ورودي‌هاي سرپوشيده غار مانند است. كليساي جامع «خاندان مقدس» امروزه نماد شهر بارسلون است و بنا بر آمار منتشره تنها در سال 2004 بيش از 2 ميليون بازديدكننده از آن ديدن كرده‌اند. از ديگر عمارت‌هايي كه گائودي در بارسلون و نواحي اطراف اين شهر ساخته است مي‌توان به پارك گوئل، پالاسيو بوئل، كاسا ميلا، كاسا ويچنز و كاسا باتلو اشاره كرد كه همگي به عنوان يادگارهاي فرهنگي بي‌نظير بشري، در فهرست ميراث جهاني يونسكو ثبت شده‌اند. در ادامه چند اثر معروف اورا معرفي مي كنيم. ساگرادافاميليا La Sagrada Familia گائودي از سال 1883 طراحي وتكميل بنا را به عهده گرفت وبا كوشش خستگي ناپزير تا پايان عمر حرفه اي آن را دنبال كرد. اين بنا با مرگ گائودي نيمه تمام ماند . بناي حيرت انگيز ساگرادافاميليا باچهار برج سر به فلك كشيده ،بناي بلند ومشبك به ارتفاع 100متر است كه باپلكاني مارپيچي در داخل هر برج به نقطه اوج آن مي توان دست يافت. در وسط دو برج مياني ودر نيمه برج سوم وچهارم دو برج كناري بيننده درهر حركت با مضوعي حيرت انگيز وغير قابل پيش بيني روبه رو مي شود. گائودي مانند جواهر سازي همه اجزاي اين بنا عظيم را طراحي واجرا كرده است. حجم اين بنا قلعه بهستان يا دودكش جنهاي ماه نشان را تداعي مي كند وهر برج به تنهايي همچون ذرتي باكاكل رنگارنگ است. اين بنا يك جسم جامد نيست بلكه موجود زنده اي به نظر مي رسد كه در حال حركت رشد وتغيير است . ستونهاي كشيده آن همچون تنه درخت به شاخ وبرگ منتهي مي شود ودرخت نخل را تداعي ميكند. ستونهاي همرديف يك شكل هستند ولي هر رديف با رديف بعدي متفاوت ودر ضمن هماهنگ است وآن چنان پيچيده است كه نظم دروني آن به سختي دريافت وكشف مي شود ، هرچند انسجام ونظم آن عميقا بر فضا حاكم است. سنگها همچون كوه روي هم قرار گرفته اند ومجسمه هايي كه به انسانهاي غارنشين مي ماننددر گوشه وكنار اين بناي سنگي عظيم ديده مي شودند. در اين بنا مراحل رشد وتكامل معمار در اثرش كاملا قابل مشاهده است واين تغيير آنچنان تدريجي صورت گرفت كه گذر زمان وحركت از گوتيك به آرت نوو، اكسپرسيونيسم ، گائوديسم در آن قابل تشخيص است. ورودي اين كليسا كه بي شك بزرگ ترين اثرگائودي است . در اميد نام گرفته در سمت چپ نما ي تولد مسيح قرار دارد وبا تصويري از خانواده مقدس تزيين شده وسنگي از كوه مونت سرات در بالاي آن جاگرفته است . در نيكو كاري در وسط نما قرار گرفته وباتصوير گياهان كه نمادي از سرود عشق به خالق است وهمچون با صحنه هايي از زندگي مريم مقدس ودرخت نخل تزيين شده است. در حال حاضر گروهي از معماران ژاپني در حال تكميل اين بنا براساس نقشه گائودي هستند. خانه باتلو Batlo House خانه باتلو بازسازي يك بلوك آپارتماني در سالهاي 1905 تا1907 است وعمده ترين غير ديني گائودي است كه همزمان با ساخت گوئل آغاز شد اين بنا هم نقوش دريايي گائودي ،موجها،استخوانهاي ماهي وآرواره هاي گشوده ديده مي شوندوبرخي بام خانه را كه به اژدها شباهت دارد ، تعبيري از خير وشر مي پندارند. خانه باتلو يكي از شاهكارهاي گائودي است .نماي مدرن برجسته آن كه امواج در يايي آرام را منعكس مي كند دنياي شگفت انگيز را در پشت جزييات معماري خود پنهان مي كند . اين خانه كه يك نقطه مرجع مدرنيسم است،بازديد كننده را به سفري در قلب ساختمان يا طبقه اصلي دعوت مي كند ،پرسپكتيوهاي مسحوركننده است و طراحي وچشم انداز گسترده آن بيننده را مجذوب مي كند وفضايي كه همه عناص آن نفس مي كشند ظاهر مي شود كه با عناصر طبيعي هماهنگ است. در آثار گائودي جنبش بر سكون غلبه دارد .اين جواهر معماري انعكاس كامل هنرمعماري وطراح، ويكي از سمبلهاي مدرنيسم بارسلون است. طبقه اصلي كه در ابتداي قرن بيستم خانه خانواده باتلو بود ه است با ورودي جزابي كه يكي از مهم ترين بخشهاي آن است بيننده را به درون دعوت مي كند. اتاقهاي خانه از يك طرف به يك راهرو واز طرف ديگر به پنجره هايي به زيباترين خيابان بارسلون منتهي مي شود .گائودي در اين ساختمان به عناصر چهار گانه (آب ، باد ،آتش وخاك ) اشاره دارد وبه عنصر اول فضاي ويژه را اختصاص داده وشايد كل ساختمان را به مثابه عنصر چهارم شمرده است .خانه ميلا يا لاپدررا Casa Mila Or Pedrean House خانه ميلا (1905 تا1907) حجمي از خطوط منحني است كه هم در نماي اصلي وهم در نقشه كف وفضاهاي داخلي حركتي متوازن دارد. در اين خانه نيز انگاره هاي موج وسنگ خارابه ذهن مي آيد . نام اين ساختمان لاپدررابه معناي معدن سنگ است. سازه هاي بتني خانه هاي باتلو وميلا ، اجراي پيچ وخم تيغه هاي داخلي را آسان كرده وبه پلان آزاد نزديك است. معماري داخلي اين دوخانه به همان سبك معماري بيروني وبراساس ماهيت فيزيكي مصالح طراحي شده اند. اين مجموعه آپارتماني با دوحياط داخلي ،مانند مجسمه متحركي مدام در حال حركت است . در اين جا هم گائودي مانند ساير بنا هايش از تمام امكانات سيمان وبتن آرمه استفاده كرده است. فرمهاي بيضي شكل او طليعه طرح هاي هنرمندان معروف قرن بيستم مانند كالدر، ميرو، ماتيس وهنري مور هستند. ريخته گر يهاي ايوانها ياد آور گياهان جنگل هاي مناطق حاره اند و مي توان گفت به تزيينات فلزي ساليوان برتري دارند . گائودي به تمام نرده ها ، چراغها ، لوازم داخلي وحتي دستگيره هاي در توجه كرده . اودر اينجا هم همچون كارهاي ديگرش ،يك ارگانيسم زنده ويك اثر بديع در خورمردم زنده وفعال كاتالان به وجود آورده است. در گوشه وكنار اين خانه ها با فضاهايي آشنايي شبيه شبستان زمستاني مسجد جامع اصفهان يا زير پل خواجو وفضاهاي زير بادگير وبام آن يادآور بام خانه بروجرديها دركاشان است. و ... مواجه مي شوم. تاثيرمعماري آفريقاي شمالي در كاشي كاريها كاملا آشكار استنابغه 74سله كاتالان در هفتم ژوئن1926در يك حادثه اتوموبيل به شدت مجروح شد وسه روز بعد دربيمارستان در گذشت،پس از تصادف هويت اورا يكي از روحانيون ساگرافاميلياتاييد كرد وپس از مرگ نيز در همان كليسا به خاك سپرده شد. سبك منحسر به فرد وغير قابل تقليد گائودي ،هرچند پاسخگوي نياز زمانه براي توليد انبوه مسكن جمعيت شهر نشيني شده ورو به تزايد نبود ، ولي اين امر از ارزش كار بي نظير اوكم نمي كند . دقت وسواس در اجرا، ايده ناب وخيال انگيز، جزييات اجرايي دقيق وبا دقت كمتر از ميلي متر،هماهنگي بين نقش ها وحجمها ورنگها ،توجه به كوچك ترين جزييات در، پنجره ،كفسازي ، كليد وپريز ، پنجره ،كفسازي ، كليد وپريز ،نرده ودستگيره، قرنيز ، نوع ورنگ ملات ، كاشي وسراميك وسنگ وچوب ،در كنار هم،از ويژگي هاي آثار اين معمار بزرگ است. بارسلون را به درستي شهر گائمدي نام نهاده اند

برای چشمان مهربانش

2010-08-18T00:43:00.002+04:30

به هر گوشه از دنیا می نگرم.... چشمان مهربانت را می بینم.... که به چشمان من زل زده اند... چشمانم را می بندم... تا برای همیشه مهربان نگاهت در ذهنم به یادگار بماند...

......

2010-08-17T01:09:00.000+04:30

یاد تو هر جا که هستم با منه......

از برای یکی و فقط یکی

2010-07-28T23:20:00.000+04:30

تمام حرف دلم اینست...........عشق

یادآوری یک کوچ تلخ

2010-07-22T19:37:00.009+04:30

سلاخی زار می گریست...به قناری کوچکی دل باخته بود...ده سال از سکوت لبهای سراینده این واژه ها می گذرد....فکر می کنم سکوت ده ساله برای ذهنی بی همتا که تمام ابعاد بودن را در شعری سپید می سرود خیلی طولانی باشد...کاش پس از این غیبت دوباره «احمد شاملو»طلوع می کرد و با عشق گریه ی پری ها رو دوباره می سرود....دوم مرداد ماه سالروز کوچ غریبانه ی «عشق آیدا»گرامی باد...یادمان باشد« روزی ما دوباره کبوترهایمان را پیدا خواهیم کرد...روزی که کمترین سرود بوسه است»

برای سالگرد سکوت یک مهربانی

2010-07-19T19:55:00.003+04:30

وقتی رفت...نفهمیدم که تا 12 سال بعد از رفتنش همچنان به یاد خنده های قشنگش اشک خواهم ریخت....ای کاش هیچ گاه اعلامیه سفر بی بازگشتش بر دیوار سیمانی کوچه نچسبیده بود وای کاش می دانستم که لحظه ها برای داشتنش حسودی می کنند...ای کاش قبل از اینکه اینقدر دیر می شد قدر بودنش را درک کرده بودم...افسوس که سالها از رفتنش می گذرد اما هنوز فانوس انتظار نگاهمان بر در آویخته شده....ای کاش روزی می آمد و برایش چای می ریختم...افسوس که امروز ,در سالگرد نبودنش فقط می توانم خاطره ها را مرور کنم...کاش امشب از رویایم گذر کند...

یادگاری

2010-07-15T20:09:00.001+04:30

لبخندت را قاب می گیرم ,مبادا فراموشم شود...

شعری ناتمام

2010-07-13T11:29:00.001+04:30

ای کاش دفترم را در روشنی آب شسته بودی و‌ای کاش قلمم را در کنار آینه شکسته بودی تا دستانم ننویسند همه آن‌ تاریک واژگان را ای کاش آدمی‌ شبها را به نظارهٔ ماهی‌ مینشست که رویش قدم نگذاشته بود و موسیقی‌‌اش آوای پرستویی بود در آغاز کوچ خویش ای کاش تمامی‌ قصه‌ها را گوشهایش نمی‌‌شنید و تمامی‌ رنگها را به دست خویش نمی‌‌ساخت تا شاید هنوز لذت کشف یک تازه رنگ را در می‌‌یافت...

تو می آیی

2010-07-12T18:22:00.004+04:30

تو می آیی...خواب هایم را می تکانم تو ظاهر می شوی...با آن چشمان کهربایی...و آن لباس...و باز هم با همان نگاه سنگین...حضورت پر رنگ است!آن قدر که با پاک کن مارک دار هم پاک نشوی....هلت می دهم تکان نمی خوری....شاید هم...تو مرا تکان می دهی و من تکان نمی خورم...نگاه بی انتهایت را در همه چیز فرو می کنی حتی در من...!نگاهت از وجودم تراوش می کند...حتی فنجان چای را هم بلند می کند...نه ...نگاهت را نمی گویم...دست هایی را می گویمکه حتی نمی دانم چگونه بودند...بوی گل یاس می دهند....نه... شاید هم بوی اقاقیا!دوباره از صافی ذهن می گذرانمشان...نه دست هایت را نمی گویم...خواب هایم را می گویم که تو پا برهنه وسطشان می دوی و به همه چیز زل می زنی ومن در حسرت یک لحظه ی تو...دستهای ترسیده ام را زیر بالش پنهان می کنم...و تو شاید بروی......با آن چشمان...و ان لباس دوست داشتنی...اما با همان نگاه سنگین!!!!!!

کمک فوری

2010-07-03T20:27:00.002+04:30

لطفا هر کسی بلده و اینجا رو می خونه به من یاد بده چطوری وبلاگمو از این فلاکت نجات بدم؟آخه هر مطلبی می ذارم خودش پشت سر هم می شه....کمک

عشق اول

2010-07-01T15:15:00.003+04:30

Je T’aime – Lara Fabian ترجمه فارسی: شیما سامی_ بسیار خوب ، راههای دیگری وجود داشتند برای جدایی/بعضی از شیشه های شکسته ، ممکن است ما کمک کرده باشند/در این سکوت تلخ ، تصمیم گرفتم به بخشش/با اشتباهات هم میتوانی،” عشق” بسازی/ بسیار خوب، دختر کوچلوی درون من اغلب ادعا داشت بر تو/تقریبا مثل یک مادر ، تو از من محافظت کردی/من خونت را که نمیتوانستی به اشتراک بگذاری ، دزدیدم/در انتهای کلمات ، رویاهایم را فریاد میکشم/دوست دارم ، دوست دارم/همانطور که یک دیوانه ، یک سرباز/مثل یک ستاره سینما/دوست دارم ، دوست دارم/مثل یک گرگ ، مثل یک شاه/مثل یک مرد که من نیستم/میبینی، من تو را اینطور دوست دارم/بسیار خوب ، من به تو لبخندهایم را همه راز هایم را سپردم/حتی انهایی که مثل برادرانم بودند با ان اشنا نبودند/در این خانه سنگی ، شیطان به تماشای رقص ما ایستاد/و چقدر من این جنگِ بدنها را میخواستم ، که ارامش می اورد/دوست دارم ، دوست دارم/همانطور که یک دیوانه ، یک سرباز/مثل یک ستاره سینما/دوست دارم ، دوست دارم/مثل یک گرگ ، مثل یک شاه/مثل یک مرد که من نیستم/میبینید، من شما را اینطور دوست دارم ———————————————---------- D’accord, il existait d’autres façons de se quitterQuelques éclats de verres auraient peut être pu nous aiderDans ce silence amer, j’ai décidé de pardonnerLes erreurs qu’on peut faire à trop s’aimerD’accord la petite fille en moi souvent te réclamaitPresque comme une mère, tu me bordais, me protégaisJe t’ai volé ce sang qu’on n’aurait pas dû partagerA bout des mots, des rêves je vais crier Je t’aime, je t’aimeComme un fou comme un soldatComme une star de cinémaJe t’aime, je t’aimeComme un loup comme un roiComme un homme que je ne suis pasTu vois, je t’aime comme ça D’accord je t’ai confié tous mes sourires, tous mes secretsMême ceux, dont seul un frère est le gardien inavouéDans cette maison de pierre,Satan nous regardait danserJ’ai tant voulu la guerre de corps qui se faisaient la paix Je t’aime, je t’aimeComme un fou comme un soldatComme une star de cinémaJe t’aime, je t’aimeComme un loup comme un roiComme un homme que je ne suis pasTu vois, je t’aime comme ça Je t’aime, je t’aimeComme un fou comme un soldatComme une star de cinemaJe t’aime, je t’aime, je t’aime, je t’aime, je t’aime, je t’aimeComme un loup comme un roiComme un homme que je ne suis pasTu vois, je t’aime comme ça

به خاطر مهاجرت او

2010-07-01T14:44:00.002+04:30

این ترانه خیلی به حکایت این روزهای من نزدیک........تو گمون کردی بری خاطره هاتم می میره!!؟؟؟

اگه 100 تا بهار و پاییز واسه تو گریه کنم...نمی تونم که تو رو همیشه از یاد ببرم!!!!!!!!!

برایش

2010-06-09T10:36:00.003+04:30

من مسافری نیستم

که سبکبار از کنار دلت بگذرد

و بعد

فراموشم کنی

همیشه روی قلبت می تپم

شاید روزی از کنارم نگذری

نگاه

2010-05-27T15:22:00.000+04:30

ترا بايد که با همه چيز٬برادر باشی و خواهر!تا جملگی در تو رسوخ کنند٬و تو٬ از من و ما در گذری. هر ستاره يا برگی که فرو افتد٬ترا بايد که با آن فنا شوی!اين چنين با همه چيز٬هر ساعت رستاخيز خواهی يافت. هرمان هسه

دفاتر کار مدرن

2010-05-27T15:03:00.003+04:30

چندین شرکت دیگر هم وجود دارد که دیدن دفاتر کاری آنها میتواند جالب باشد : - دفتر کاری شرکت پیکسار

میشه تصور کرد آثاری مثل “Wall-E”، “Finding Nemo” و … در دفتری ساده به وجود آمده باشد؟ با اینکه شاید طراحی خیلی فوق العاده ای نداشته باشد ولی به هر حال چیز معمولی ای هم نیست!

جاهایی که آرزو دارید کار کنید

2010-05-27T14:48:00.003+04:30

این دفتر کار محلی است که مانند دفاتر کار گوگل جایی باور نکردنی برای کارکنانش به حساب می آید. این دفتر معماری در باغی بزرگ در اسپانیا ساخته شده و به شکل فوق العاده ای با محیط اطرافش ارتباط برقرار کرده، به طوری که تمامی قسمت هایی که برای کارکنان در نظر گرفته شده حداکثر نور گیری و دید به محیط زیبای بیرون را دارد. اما این محیط کاری تنها یکی از این نوع دفاتر بود که برای کارکنان خود ارزش بیشتری قائل هستند. گرچه مطمئنا” عوامل مهم دیگری مثل افزایش راندمان یا تبلیغات فرعی این شرکت ها از این راه در این طراحی ها بی تاثیر نیست. نکته ی جالب دیگر اینکه اکثر دفاتری که طراحی متمایزی دارند – تا آنجا که من دیدم – برای شرکت های کامپوتری و اینترنتی بوده است. سه مورد از آنها را ( اینجا : دفتر جدید توییتر در سانفرانسیسکو اینجا: دفتر جدید Facebook ، طراحی برای کار و اینجا : افتتاح دفتر جدید گوگل در سوئیس) می توانید ببینید.

......

2010-05-27T14:07:00.001+04:30

کاش می شد چشم ها را بست و این همه شاهد گریه ی آ سمان نبود!!!!!!!

او دارد می رود....

2010-05-10T12:09:00.004+04:30

خودم را در دست باد و تو را در دست نسیم می بینم...و چه سخت است پاک کردن نجواهای پیوسته ی نسیم....تنها بدان دلیل که تو دیگر نمی خواهی در روز های من جاری باشی!

امروزی ها

2010-05-08T13:11:00.003+04:30

بر سر آنم که گر ز دست بر آید دست به کاری زنم که غصه سر آید..... تو با خدای خود انداز کارو دل خوش دار که رحم اگر نکند مدعی خدا بکند...... (حافظ شیراز) این روزها این دو بیت حافظ را زیاد با خودم تکرار می کنم....شاید می خام به نوعی نیرو بگیرم

آخر چرا......

2010-05-03T10:42:00.002+04:30

چرا وقتی فکر می کنی همه چیز خوبه و تازه داری به آرامش می رسی...یه اتفاق می افته که دوباره به نقطه صفر می رسی و دوباره باید از نو شروع کنی و تازه می فهمی که همان حق کوچک هم برایت ماندگار نیست!!!!!!!همان سهم کوچک را هم ازت میگیرند و دوباره باید از یاد ببری و از نو آغاز کنی و همان از خاطر بردن دردی جانکاه را در وجودت به یادگار می گذارد...چرا هر چه بیشتر تلاش کنی کمتر می رسی..چرا هیچ کس نیست که تمام واگویه های دل خسته ات را بی هیچ ملاحظه ای برایش بازگو کنی....چرا اینمه روزهای زندگیمان سرشار از نرسیدنها ونشدن ها شده است

جایی برای معماری

2010-04-06T12:05:00.002+04:30

اگر می خواین یک فعالیت مجازی در رابطه با دنیای معماری داشته باشید به اینجا برید و عضو بشید... www.etoood.com

تقدیم به تو

2010-03-13T19:11:00.001+03:30

عزیزکم ..... در مقابل مهربونیهات...هیچی ندارم بگم جز اون همیشگی قبل از خداحافظی.....!

اصول طراحی باغ ایرانی

2010-03-11T12:46:00.003+03:30

اصول طراحی باغ ایرانی را می توان در اصول زیر خلاصه نمود. الف ) سلسله مراتب بر اساس این اصل فضاها و عناصر مختلف بر اساس اهمیت، ارزش کارکردی و بسیاری از عوامل دیگر در کنار هم قرار می گیرند. در طراحی اغلب باغ های ایرانی این اصل به خوبی دیده می شود. سلسه مراتب در باغ ها از سردرورودی یا گاهی میدان و آبنمایی در بیرون باغ (جلوخان) شروع و با گذشتن از هشتی و محور اصلی به کوشک باغ می رسد. این اصل را در ارتفاع، رنگ و اندازه عناصر باغ هم میتوان جستجو کرد. ب)تقارن تقارن یکی از اصول طراحی به شمار می رود که در دوران باستان در بسیاری از بناهای عمومی و مذهبی به کار رفته است. اصل تقارن را می توان کامل ترین شکل تعادل به شمار آورد که علاوه بر جنبه های زیبا شناسی از لحاظ ایستایی نیز همواره مورد توجه بوده است. در باغ های ایرانی به وفور از این اصل استفاده شده است. کوشک های ساخته شده متقارن بوده و بر روی محور یا مرکز تقارن واقع اند. اوج قرینه سازی را می توان در محورهای اصلی دید. در محور اصلی حتی درختان، درختچه ها و گل ها نیز قرینه کاشته شده اند. باغ های مستطیلی بسته به مکان قرار گیری کوشک، یک یا دو محور تقارن و پلان های مربع اغلب چهار محور تقارن دارند. ج ) مرکزیت یکی از امور مهم در ترکیب و سازمان دهی عناصر در بسیاری از فضاهای معماری مرکزیت است و غالبا برای تاکید به مهم ترین قسمت مجموعه مورد استفاده قرارمی گیرد. اصل مرکزیت بیشتر در کوشک ها دیده می‌شود. خصوصا کوشک هایی با طرح هشت بهشت. این اصل در پلان مربع با وجود کوشک در محل تقاطع محور ها، در اوج خود می باشد. د) ریتم به معنی تکرار موزون ساده یا پیچیده یک عنصر یا پدیده در یک اثر هنری است. منظور از تکرار موزون پیچیده، تکرار چند عنصر یا مجموعه به نحوی است که درک روابط و قانونمندی های حاکم بر آنها به مشاهده دقیق و عمیق نیاز دارد. این اصل در مواردی جوابگوی نیاز عملکردی می باشد همچون حجره های یک مدرسه یا کاروانسرا ، وگاهی بر آورده کننده نیاز زیبایی شناختی است از لحاظ بصری منظری ظریف و خوشایند پدید آورد. (سلطان زاده ۱۳۷۸) در باغ ایرانی این اصل را می توان در دیواره های حاشیه باغ، دیواره های صفحه بندی حاصل از زمینهای شیب دار و حتی در کفسازی ها مشاهده می شود. ه) استقلال و تشخیص فضاها در معماری ایرانی همه فضاها دارای استقلال و متشخص اند و هیچ فضایی منفی یا مانده از فضای دیگر نیست. این ویژگی که به نظر می رسد گاهی با واقعیت های کارکردی در تعارض باشد از اصول مراعات شده در نمونه‌های ارزشمند معماری ایران است. درباغ ایرانی نیز همه فضاها اعم از ساخته و ساخته نشده ، از خود هویتی به نمایش می گذارند.بطوریکه حتی فاصله میان دو فضای مستقل، خود عرصه ای کامل به شمار می‌آیدکه واجد تعریف ، هویت و عملکرد مستقل می باشد. و)تنوع در وحدت، وحدت در تنوع باغ ایرانی در عین وحدت در خطوط کلی، هندسه و مصالح اجرایی، دارای تنوع فضایی بی نظیری است.تنوع فضایی باغ با تعریف فضاهای مستقل از هم از طریق محدودسازی، تنظیم فاصله دید، بهره گیری از اشکال کامل هندسی، طرح کاشت، ترکیب بندی های متفاوت از گونه های گیاهی، کارکردهای فضایی آب، بهره گیری از مصالح و امثال آن نمود پیدا میکند. محورهای اصلی، محورهای فرعی، کرت‌ها، انواع حوض ها و فضاهای ساخته شده با نوع بسیار زیادی که ارائه می دهند نشان از یک نظم و وحدت سازی در کلیت باغ می دهند. ز)طبیعت گرایی و بهره گیری از منظر فرهنگ ایرانی انسان را جدا از طبیعت نمی بیند بلکه او را همراه باسایر عناصر طبیعت و جزء لا ینفک آن و دل سپردن به طبیعت و استفاده از مناظر طبیعی را علاوه بر اینکه پی بردن به آیات و نشانه های خدا می بیند، موجب حظ بصر و نشاط روان آدمی می داند. از این رو معماری و هنر ایران به شدت طبیعت گراست. این اصل در باغ ایرانی سبب بوجود آمدن فضاهای نیمه باز مانند ایوان و کوشک شده است که حد فاصل و پیوند دهنده فضای طبیعت (حیاط یا منظره باغ) و بخش ساخته شده می باشد. وجود فضای دنج و خلوت و پناه بردن به گوشه طبیعت در باغ ایرانی یک قاعده است، در نتیجه باغ ایرانی فضایی عارفانه و شاعرانه برای تامل به شمار می رود. وجود چشم اندازهای عمیق و باز در محورها و مسیرهای اصلی باغ، عدم وجود موانع بصری و هدف دار بودن این مسیرها (رسیدن به فضای ساخته شده یا یک نشانه بصری) بر طبیعت گرایی بیشتر صحه میگذارد. در نهایت ویژگی های مشترک باغ های ایرانی را می توان این گونه بر شمرد - تقسیم باغ غالبا به چهار بخش - استفاده از خطوط راست در طراحی - وجود یک کوشک یا بنا در مرکز یا بلندترین قسمت باغ - استفاده از یک جوی اصلی - استفاده از استخرهای وسیع به عنوان آینه و زیبایی چشم انداز مقابل کوشک - رابط نزدیک با طبیعت - کاشت درخت میوه در قسمت بزرگی از باغ - فقدان فضای سبز بیهوده و ... (حیدر نتاج ، ۱۳۸۰) حیدرنتاج، وحید(۱۳۸۰) پایان نامه کارشناسی ارشد معماری، دانشکده هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، تهران.

با تو از عشق می نویسم

2010-03-11T12:26:00.004+03:30

عزیز من خواستنی با تو از عشق می نویسم.../ با تو از دلتنگی شبهای مات/ با تو از روزهای بی سرانجام می نویسم/ این لحظه های ممتد/در انتهای حضور تو معنی می یابد/بی پیرایه و بی ادعا/ و آنگاه/ نگاهی بر قلب من فرود آمد/ ار جنس عشق/و من/با تو از عشق می نویسم/از روزهای سرشار از پولک/مرا از بن بست واژه های بی پایان رها کن/و به بزرگراههای آسمان برسان!

به یاد ماندنی

2010-03-06T10:20:00.001+03:30

به یاد می مانی همیشه "به گل می مانی سرخ" ومن باور کرده ام ... که می مانی... تا فردا... تا دور... تا همیشه!

به من زل نزن

2010-03-03T14:13:00.003+03:30

به من زل نزن... می ترسم دلتنگی ام را ببینی... چرا که چشمهایم بازترین پنجره هایند... برای" لو" دادن... می ترسم _نام مهربانت را_در ترنج چشمهایم بخوانی... آن وقت سخت است... از تو باختن!

ته خیالهایم

2010-02-25T11:39:00.003+03:30

حرفهایم پر از خیال است/ خیالهایم پر از حرفهای سکوت / وسکوتم پر از خیال حرفهایی است / که به دنبال هم درون حنجره ام / حلق آویز شده اند / ته خیالهایم پر از ترس است / وترسم پر ازتو... تو که در انتهای دو خط موازی خیالهایم / به دنبال بی نهایت می گردی / ته خیالهایم همیشه سپیدی سایه دختری است/ که با موهای پریشان به دنبال برخورد خیالهای موازی ام می گردد... من میترسم

تصاویرپارك معماري جين هوآ

2010-01-30T20:11:00.006+03:30

پارك معماري جين هوآ

2010-01-30T19:55:00.003+03:30

چين - جين هوآ -

هفده غرفه درون اين پارك كه در امتداد رودخانه يي وو قرار دارد به يادبود شاعر آي كويينگ اختصصاص يافته است .جين هوآ شهري كوچك با تاريخي قدمت دار است كه در جنوب غربي شانگهاي واقع شده است . اين شهر اقتصادي پر رونق دارد كه بر پايه صنعت ، كشاورزي و صنعت توريسم استوار است. [ ... ] در سال 2002 آي وي وي طراح و متصدي اين پارك از شانزده معمار در سراسر جهان دعوت به عمل آورد تا در اين پارك و بر روي قسمت باريكي از زمين كه به طول 2 كيلومتر در امتداد رودخانه يي وو قرار داشت غرفه اي طراحي كنند . اين پارك به يادبود پدر وي شاعر آي كويينگ كه در جين هوآ متولد شده بود اختصاص داشت .

در باغ هاي چيني نقاط ديد مناظر معين شده است . شخص ناظر از طريق طرح راه ها ، كرديور ها ، پل ها ، تونل ها ، غرفه ها يا برج ها به سمت اين نقاط هدايت مي شوند در عين حال هرگز نمي توان يك باغ چيني را به طور كامل از نقطه مشخصي مشاهده كرد . اين پارك كمابيش شامل بخش هاي مجزا مي باشد و زماني كه تماشاگر به قدم زدن خود در پارك ادامه مي دهد اين بخش ها يكي پس از ديگري آشكار مي شوند او بايد همچنان كه به مسير خود در كوره راه ها ادامه مي دهد در تونل هاي غرق در آب گردش كند تا به غرفه اي برسد كه در آن منظره اي زيبا و جذاب آشكار مي شود . او به درون ساختاري هدايت مي شود كه هيچگاه به طور كامل آشكار نمي شود . اين باغ ها به تدريج و از طريق صحنه ها و مناظر متوالي كه طراحي آن ها به گونه ايست كه يكي پس از ديگري پرده برداري مي شوند قابل تماشا مي باشند .

سالن نمايشگاه بصورت يك بازي پر از شگفتيها ، تونل هاي اكتشاف ، كوره راه ها و جايگاه تماشاگران است . اين سالن كلاه فرنگي در همه قسمت ها كاربر را به درون ميدان و به سمت ساختمان هدايت مي كند .

ساختار ظريف اما محكم رستوران كه از فولاد ، سنگ و بامبو مي باشد نمايانگر تفسيري از فرهنگ غذا خوردن چيني هاست . آيين سنتي رستوران « يعني مشاهده كردن و مشاهده شدن » در اين پروژه مورد تاكييد قرار گرفته است .

سه نوع سرعت غذا خوردن در اين ساختمان ادغام شده است . اين مجموعه شامل فروشگاه هاي سكه اي ( دستگاه هايي براي فروش نوشابه و غيره كه با سكه كار مي كنند ) [ غذاي خياباني يا سريع ] تصويري سه بعدي از ميز غذا و يك رستوران مخصوص وقت گذراني مي باشد .

رستوران 13 از طريق ساختارش كه از فولاد و بامبو است در اين پارك ادغام شده است و پناه گاهي فراهم مي كند . طراحي طبقه همكف آن به گونه اي است كه بدون هيچ مرز مشخصي رستوران را در پارك ادغام مي كند . جزييات بام به نحوه نگرش معماران سنتي چين به عناصر طبيعت بر مي گردد .

كانسپت اين پروژه در راستاي محل تلاقي مهم كتاب و معماري و تاريخ چين گسترش يافته است : در قرن سوم پيش از ميلاد مسيح زماني كه امپراتور آن زمان فرمان سوزاندن تمام دست نوشته هاي كنفوسوسيوسي را صادر كرد يكي از نوادگان فيلسوف معروف كونفوسيوس تعدادي از نوشته هايش را درون يك ديوار پنهان كرد . با توجه به اين مقطع زماني پيوند تاريخ كتاب و ساختمان شكل اين غرفه به گونه اي است كه ديوار هاي مركزي آن به سمت بيرون و به طرف دو تير بازويي نا مساوي كشيده شده اند كه هر كدام درون يك فضاي عمومي براي يادگيري پنهان شده اند .

جناه كوچكتر ايت غرفه با طرحي انتزاعي پرفراژ شده است كه ورودي سرپوشيده اي را تشكيل مي دهد كه به سمت پارك گشوده مي شود . طبقات پلكاني هر جناح فضايي را به وجود مي آورد كه مي تواند به عنوان آمفي تئاتري في البداهه براي بحث هاي ادبي يا خواندن شعر به كار رود.

ورودي اين ساختار كوچك رديفي از ارتباطات بصري ، تصاوير پرسپكتيوي ‌، و زمين هاي مواج را به هم پيوند مي دهد ، كه هر كدام براي درك اين غرفه و چشم انداز اطراف به كار مي روند . همچنان كه تماشاگر به سمت و يا درون اين فضاهاي دو جانبه حركت مي كند ، انحناي اين غرفه آ شكار مي شود . حالت كوچك شده آن به گونه اي است كه به نظر مي رسد ابتدا گسترش و سپس كاهش يافته است . ديوار هاي پرفراژ شده آن ، مونتاژي تغيير پذير از فضاهاي ما بين ، درون و ماوراي اين ساختار كوچك و ناظر را به وجود مي آورد .

اين طرح ، مولتي مديا را در گسترده ترين حالت آن تفسير مي كند و محتواي برنامه پذير آن به منظور مورد خطاب قرار دادن فردي و همچنين گروهي كاربرد مولتي مديا مي باشد . سردر بزرگ شيشه اي اين غرفه كه به سمت كوره راهي باز مي شود ، هم به عنوان ورودي و هم به عنوان پرده تصوير به كار مي رود . در طول نمايش ها ، اشكال منعكس شده روي سردر شيشه اي سمت پارك به عنوان بيلبوردي الكترونيكي عمل مي كنند كه به جلب توجه رهگذران براي ورود مي پردازند .

دو پروژكتور بي نقص به عنوان عناصر تشكيل دهنده فضا عمل مي كنند شكل تنظيم پذير جعبه تيوپي ابتدايي را نا زيبا جلوه مي دهد . فضاي مجازي نور هاي متصاعد شده لحظه توليد فضاي فيزيكي را تشكيل مي دهد . سطح ساده آن به چشم اندازي توپوگرافي شده تبديل مي شود كه با بالشتك هايي براي نشستن تكميل مي شود و مبلمان غير ضروري را كنار مي گذارد . در نتيجه يك فضاي چند كاربردي و چند ظرفيتي هم به عنوان جنبه هاي مختلف به كار گيري مولتي مديا و هم به عنوان فضاي تجمع ، وقت گذراني و استراحت در وسط پارك به كار مي رود كه حوزه ديجيتال را ماوراي حوزه فيزيكي قرار مي دهد .

اين غرفه به عنوان نشانه آغاز كل پارك به شمار مي رود بنابر اين عملكرد اصلي آن بايد اشاره اي به سمت چشم انداز و دورنماي پارك باشد تا محوطه پارك ، ابعاد آن و غرفه هاي درون آن در حد ممكن درك شود ، علاوه بر آن بايد به عنوان نشانه ورود براي تشخيص جهت قابل درك باشد . همچنين مي تواند به عنوان مكاني براي ملاقات تورهاي مختلف و گروه هاي ويژه به كار رود .

شانس دست يابي به منظره اي وسيع تر انگيزه اي كافي است تا رهگذران را به پلكان بام هدايت كند . مسير به خصوص پلكان به گونه اي طراحي گرديده است كه با حالتي وسوسه انگيز رهگذر را به سمت بام هدايت كند و همچنين به عنوان ضميمه اي براي مبلمان ( جهت نشستن ) به كار رود .

اين ساختمان بصورت يك صفحه تا خورده است كه دو سطح دارد و با قرار گرفتن بين شهر و پارك فرهنگي آي كويينگ ، طبيعت اين مكان را منعكس مي كند . سطح شمالي ، كه در جهت شهر است اخبار را به نمايش مي گذارد و سطح جنوبي كه به سمت موزه ، رودخانه و پارك است حالتي متفكرانه دارد و هنر را به معرض نمايش مي گذارد . هفدهمين غرفه تقريبا تكميل شده كه توسط آي وي وي طراحي گرديده است موزه اي كوچك مي باشد كه شامل آثار كوزه گري باستاني چيني است . شكل اين ساختمان برگرفته از شكل ساده خانه هاي محلي با بام دو شيب است .

آي وي وي : « از يك لحاظ نيمي از اين ساختمان بالاي زمين است كه از اين زاويه بخصوص مانند خانه اي معمولي با بام شيبدار به نظر مي رسد . از لحاظ ديگر ، مي توانيم ببينيم كه در واقع نيمي از ساختمان در زير قرار دارد - در بخشي كه ساختمان شش ضلعي است . در واقع راه هاي قسمت جلوي آن هم به صورت شش ضلعي هستند . اين ساختمان يك صفحه بلند ساده است كه با بتن آرمه قالب ريزي شده است . » شكل باريك ساختمان اين قابليت را به آن مي دهد تا بدون مرزي مشخص به چشم انداز پارك بپيوندد . بلندي و پهناي ساختمان به گونه اي دقيق بر پايه شش متر محاسبه شده است تا هم باعث استحكام شش وجه شكل ساختمان اصلي شود و هم اينكه اين اطمينان حاصل شود كه ساختمان بسيار كوچك و يا بسيار بزرگ نمي باشد . اين ساختار كه از بتن تشكيل شده نمايانگر بافت محلي بامبو است .

ترجمه شده از سايت http://www.arcspace.com/

فهمیدن

2010-01-18T11:29:00.000+03:30

آنها فقط از «فهمیدن» تو می‌ترسند. از «تن» تو هر چقدر هم که قوی باشد،ترسی ندارند. از گاو که گنده‌ تر نمی‌شوی، میدوشندت! از خر که قوی‌تر نمی‌شوی، بارت می‌کنند! از اسب که دونده‌ تر نمی‌شوی، سوارت می‌شوند!، اما آنها فقط از «فهمیدن» تو می‌ترسند...

(دکتر علی شریعتی)

هتل tianzi

2010-01-10T19:39:00.002+03:30

هتل Tianzi یکی از بهترین هتل ها در جهان است. این بنای باشکوه در استان Hebei واقع در چین, ساخته شده و زمان ساخت آن بین سالهای ۲۰۰۰-۲۰۰۱ است. در این هتل از تکنیکهای معماری عجیب و غریبی استفاده شده است.این هتل به نام هتل امپراطور و هتل پسر بهشت شناخته شده است.شایان ذکر است این هتل به عنوان بزرگترین ساختمان با مزه جهان در سال ۲۰۰۱ برنده جهانی رکورد گینس شده است.

..........

2010-01-10T19:26:00.002+03:30

در کهکشان آشیان داری وتا آینه شدن باید از تو تصویری ساخت...............

فریادی از زمین

2010-01-06T18:56:00.005+03:30

روزهاست که دعای هیچ کس مستجاب نمی شود....شاید ساعت زنگ دار خدا خواب مانده باشد....

کمی بهتر ببینیم

2010-01-03T18:38:00.003+03:30

گیرم که صدایی را در پاسخ به ظلم های پیدا و پنهان خفه می کنی"با ذهن روشنگرم چه میکنی؟ گیرم که تمامی خط نا نوشته های انسان بودن را در اتش جهل خویش می سوزانی" با چهره ی پر دردم چه می کنی؟ گیرم که مرا با زور و دروغ حذف می کنی و با کینه ها می آزاری"با عذاب وعده داده ی خداوند چه میکنی؟ گیرم که چشمت را به روی حقایق آشکار می بندی "با دل های منزجر و آگاه چه می کنی؟ گیرم که چشمان مرا با فریب به روی حقایق می بندی "با فریاد عدالت خواهانه ام چه می کنی؟

حکایت ای کاش ها

2009-12-22T16:39:00.002+03:30

این روزها وقتی می خواهم به ستاره ای در آسمان سلام کنم .....گریه ام می گیرد!

رستورانی در اعماق دریا

2009-11-26T12:50:00.002+03:30

این روزها طراحان دکوراسیون از هر ایده ای برای کاربری بیشتر از محیط اطراف خود استفاده می کنند

.....

2009-11-26T12:39:00.001+03:30

باران هم که نباشد چشمان تو خیس میشود من اسم اینها را می گذارم عشق تو هم اگر خواستی اینها را عاشقانه بخوان

چه خواهد شد!

2009-11-16T09:59:00.002+03:30

کاش این روز ها عذابی را که خداوند وعده داده ...از آسمان بیاید

بی تو

2009-11-11T15:29:00.001+03:30

بی تو نه بوی خاک نجاتم داد.....نه شمارش ستاره ها تسکینم.....چرا صدایم کردی چرا؟ این روزا این شعر (حسین پناهی) زیاد با خودم تکرار می کنم!

واگویه

2009-10-24T13:00:00.001+03:30

قبل از هر چیز باید آدمی با خودش به آشتی برسد. باید ابتدا خودت را بشناسی و همانطور كه هست پذیرفته و آن را دوست داشته باشی تا بتوانی تغییرات لازم را به وجود آوری

مرا چه میشود

2009-10-18T00:24:00.003+03:30

الان تهرانم.....شهری که مرا سرشار از حس نوستالژی میکند... شهری که هماره مرا به سوی خود می خواند نمیدانم چرا این شهر مرا در حیرانی خویش دفن می کند! مرا چه خواهد شد؟ آیا تقدیر مرا در اینجا دعوت به ایستایی می کند...

پاییز من

2009-10-08T09:13:00.002+03:30

آرزو دارم این پاییز سرشار از آزادی باشد!

پاییزی

2009-10-04T18:56:00.002+03:30

ردپایش را در خنکای اول صبح و برگهای خشک نارنجی و شادی و دلتنگی همزمانم دنبال می کنم ..... سال من با پاییز آغاز می شود! پاییز مبارک

....

2009-09-23T17:42:00.001+03:30

تنها چشم های تو بی خوابی مرا تعبیر می کنند! در تپش های زرد و سایه روشن های پاییز تکراری تر از همیشه افسانه بی قراری را با مردابی ترین نگاهم مرور می کنم و قطره قطره تو را می نوشم ای ناتمام!

خیال

2009-09-14T12:00:00.001+04:30

هنوز منتظر آمدنت هستم....اما تو دیگر حتی خیال آمدن به رویا های من را هم نداری!

ریسک

2009-09-10T13:09:00.004+04:30

به خاطر داشته باش که عشقهای سترگ ودستاوردهای عظیم به خطر کردنها و ریسک های بزرگ محتاجند! (دالایی لاما)

عشق

2009-09-07T11:19:00.002+04:30

این روز ها رویا هایم جانی دوباره گرفته اند و برای واقعی شدنشان در نبردم!

اتفاق

2009-09-02T18:52:00.002+04:30

بر حسب اتفاق نبود که تو را این گونه دوست می دارم تو مشق شاعرانه سلوک شب های خلوت منی نوزاده آرام این دریای طوفانی واژه دارد تباه می شود.... چیزی بگو!

دنیای قهوه ای

2009-08-26T19:03:00.002+04:30

می خواهم دنیایم را قهوه ای کنم روی کاناپه می نشینم پس فنجانی قهوه پس و شکلاتی قهوه ای روی میزی که قهوه ای وپاکتی که.... برای کامل شدن این دنیای قهوه ای چشمان قهوه ای تو را کم دارم!

خنده ی خدا

2009-08-24T10:45:00.003+04:30

از گریه های نیمه شبم هیچ کس با خبر نمی شود جز او که آن بالا تنهابه دردهای من می خندد!

جهان

2009-08-20T11:47:00.003+04:30

جهان جاده ای است که لت می خورد در باد!

آرزو

2009-08-18T11:54:00.001+04:30

این روزا بد جوری دلم می خواد به شانزده سالگی برگردم....کاش می شد!دلم بد جوری بی خیالی و معصومیت می خواد....حیف

کمی تو

2009-08-13T18:46:00.003+04:30

از شب نمی نویسم نه آنکه بترسم نمی خواهم کلماتم قاطی سیاهی شوند از مرگ نمی ترسم نه آنکه از آن ننویسم کلمه های ترسو را دوست ندارم از تو اما می نویسم چرا که اگر نخواهم از تو بنویسم باز هم نوشته ام .... تو!

سیب

2009-08-11T13:18:00.002+04:30

باتو دلم به راحتی یک سیب یک سیب که در دستم بی تابی می کند بی تو دلم مسیر بلندی یک درخت که سیب آن بالاست

کمی عشق

2009-07-29T14:10:00.003+04:30

چه سرگردان است این عشق که باید نشانی‌اش را از کوچه‌های بن‌بست گرفت چه حدیثی است عشق که نمی‌پوسد و افسرده نیست حتی آن هنگام که از آسمان به خانه آوار شود. «احمدرضا احمدی»

شکستن

2009-07-28T13:46:00.001+04:30

شکسته ام و مورچه ها تکه های مرا به خانه های پوشالی خود می برند!

رفت

2009-07-28T13:42:00.000+04:30

فعل«رفتن» را که صرف میکنم سوم شخص مفردش نمیدانم چرا گم می شود!؟

پوچی

2009-07-25T19:20:00.002+04:30

تنها همین از من بر می آید که سایه ام را بردارم آن را ببرم هر جا آفتاب خواست برای تداوم قدرت آفتاب دیگر چه کاری از من بر می آید چه کاری بر می آید جز همین سایه ای که به هر جا باید برود!؟

بخت

2009-07-25T19:04:00.002+04:30

آویزه گوش هایم شده سوت آن قطار کور که دلتنگی ام را ندید و... پر از بهار رفت! شاید دو یا سه سوت دیگر روی همین خاک جایی بخت در بزند!

2009-07-18T14:25:00.001+04:30

امروزسالگردکوچ ناگهانی آن عزیزی است که 11 سال تمام در انتظار امدنش روزهایم را نقاشی می کنم... اماروزهاست که حتی خواب مرا نیز قابل آمدن نمی داند....افسوس که هر چه بزرگترمی شویم نبودنش شدیدتر در روزهایم چهره می نماید.... نبودنش آنقدر سخت بود که هنوز امید به آمدنش داریم! بزرگ شدیم ونبود که ببیند...درد کشیدیم نبود که لبخندهایش تسلی لحظاتمان باشد.. فقط امید دارم روزی برسد که آرزوهایش را جامه ی عمل بپوشانیم و باعث عزت نامش شویم!

تنهایی

2009-07-15T19:58:00.000+04:30

این روزها هوای حوصله ابریست! چه باید کرد؟!